Арнольд Беклін. «Острів мертвих»
1880 р. Полотно, олія. 111 х 115 см. Художній музей, Базель
1880 р. Дерево, олія. 111 х 115 см. Музей Метрополітен, Нью-Йорк
1883 р. Дерево, олія. 80 х 150 см. Державні музеї, Берлін
1886 р. Дерево, темпера. 80 х 150 см. Музей образотворчих мистецтв, Лейпциг.
Все у світі слід розуміти як загадку.
Джорджо де Кіріко
Громадянин Європи
Арнольда Бекліна можна з повним правом назвати громадянином Європи. Він народився 1827 р. у Швейцарії, у Базелі, навчався живопису в Академії мистецтв у Дюссельдорфі, в юності багато подорожував. Париж він зненавидів і провів у ньому всього рік, а в Римі осів на сім років. Тут, 1853 р., він щасливо одружився з сімнадцятирічної красунею-італійкою.
Арнольд Беклін. Автопортрет. 1873 р.
Разом зі своїм численним сімейством (у подружжя Беклін було 14 дітей, 8 з яких померли в ранньому віці) художник багато разів переїжджав: з Риму до рідного Базеля, потім до Ганновера, до Мюнхена, до Веймара, звідти знову до Риму, знову до Базеля , знову до Мюнхена, звідти - до Флоренції, потім до Цюріха... Останні дев'ять років життя він провів в Італії і помер у 1901 р. на своїй віллі поблизу Фьезоле.
Ці нескінченні переїзди мали вагомі причини: в молодості - бажання на власні очі побачити пам'ятники класичного мистецтва Італії, пізніше - запрошення на викладацьку роботу, великі замовлення (Беклін не тільки писав картини, а й оформляв фресками інтер'єри), необхідність дати дітям гарну освіту, нарешті , Не в останню чергу, - безгрошів'я.
(Відомість прийшла до Бекліна далеко не відразу, думка публіки, як він відверто зізнавався, його мало хвилювало, працювати на догоду замовникам він не вмів і часом сварився з тими людьми, від яких залежав його добробут.)
Така рухливість дозволила Бекліну не тільки багато побачити і звести знайомство з видатними сучасниками в різних країнах, а й синтезувати у своїй творчості художні ідеї, що розбурхували на той час Європу. Його називали символістом і неокласиком, останнім романтиком та провісником сюрреалізму.
У світі фавнів та німф
Беклін почав з романтичних пейзажів. Характерні прикмети романтизму часто зустрічаються і в його зрілих роботах: хмари, що хмари, таємничі тіні і сполохи світла, нагромадження скель, бурхливі хвилі, мальовничі руїни, самотні вілли на пустельних берегах...
Привітна середземноморська природа, південне сонце, а головне - зіткнення з класичним мистецтвом Італії, насамперед із давньоримськими фресками в Помпеях, підказали художнику нові теми: на полотнах Бекліна з'явилися міфологічні персонажі. Художник ніби відчинив вікно в блаженну країну, де в очереті грає на дудочці лісовий бог Пан, фея-ніч осипає мирно заснув землю маковими зернами, Тритон трубить в морську раковину, серед хвиль плескаються нереїди, а на квітучих лугах пустують.
У своїх картинах Беклін постійно веде діалог зі спадщиною європейського мистецтва, відповідаючи великим попередникам – майстрам Середньовіччя, художникам Ренесансу, бароко, класицизму – власними «репліками» на їхні твори. Так, наприклад, сюжет «Автопортрета зі смертю, що пиляє на скрипці» (1872) сходить до знаменитої середньовічної фрески «Танець смерті» у Базелі та до картини Ганса Гольбейна Молодшого.
Пізні роботи художника стилістично належать вже 20-му століттю. У серії «Війна» (1896-97) і в картині «Чуму» (1898) класичність і врівноваженість поступаються місцем відкритої експресії: скажені коні несуть над землею потойбічне військо нелюдів, на крилатому драконі спускається на чума, що вимирає місто.
Беклін очищає реальність від усього миттєвого, побутового, конкретного. Зображення наділене в нього якоюсь магічною достовірністю та водночас недомовленістю.
Символізм Бекліна був не книжковим, не теоретичним, а відчутним, природним - він так зображував предмети і стихії, що поза зовнішньою оболонкою відчувалася якась таємнича невловима сутність.
Повною мірою це чарівне вміння Бекліна виявилося в його головній картині - "Острові мертвих".
«Картина для мрій»
Зазвичай Беклін не давав назв своїм роботам, але назва "Острів мертвих", швидше за все, належить самому художнику: у квітні 1880 р. він писав з Флоренції замовнику картини, меценату Олександру Гюнтеру, що "Острів мертвих" ("Die Toteninsel") скоро буде закінчено.
Перший варіант картини "Острів мертвих". 1880 р.
Полотно ще не було завершено, коли Беклін отримав від молодої вдови Марії Берна замовлення на картину для мрій (Bild zum Träumen). Замовниця, яка, можливо, бачила незакінчений перший варіант "Острова", стала власницею другого. Цікаво, що постать у човні постать у білому савані і саркофаг перед нею були відсутні в першому і другому варіантах картини і були дописані художником трохи пізніше.
Другий варіант картини "Острів мертвих", 1880
Третю версію «Острова» Беклін виконав у 1883 р. на замовлення берлінського колекціонера та видавця Фріца Гурлітта, а в 1884 р. фінансові труднощі спонукали художника на створення четвертої версії картини (втрачена в роки Другої світової війни).
Третій варіант картини Острів мертвих. 1883 р.
Вп'яте художник пише «Острів» в 1886 р. для Музею витончених мистецтв у Лейпцигу.
П'ятий варіант картини "Острів мертвих", 1886
На честь Бекліна, він не копіював картину, а щоразу по-новому розробляв сюжет, зберігаючи основу композиції, але змінюючи розміри, техніку, кольорову гаму, освітлення та знаходячи нові відтінки настрою - від похмурої безнадійності до просвітленого трагізму. Зібрані разом, чотири варіанти «Острова», що дійшли до нас, є частинами урочистого реквієму, в якому піднесена скорбота змінюється глибоким спокоєм, а час відступає перед вічністю.
В основі сюжету картини – античний міф про те, що душі героїв та улюбленців богів знаходять останній притулок на відокремленому острові. Острів мертвих омивають пустельні дзеркальні води підземної річки Ахерон, якою човняр Харон переправляє душі померлих.
Історики мистецтва, звичайно ж, питали, який саме острів надихнув Бекліна. Висячі світлі скелі «Острова мертвих» дуже нагадують ландшафти вулканічних Понтинських островів та рифи Фаральйони біля берегів Капрі, які Беклін міг бачити під час подорожі до Неаполя.
Скелі Фаральоні біля берегів Капрі
Не можна не згадати й острів-цвинтар Сан Мікеле поблизу Венеції, куди тіла померлих переправляють у гондолах і де височіють такі ж темні «жалобні кипариси», що впираються в небо, як на картині Бекліна.
Траурні кипариси на острові-цвинтарі Сан Мікеле поблизу Венеції
Ці дерева, що символізують вічне життя, традиційно садять в Італії на цвинтарях, в монастирях і біля церков.
Але яким би островом не надихався Беклін, йому вдалося відмовитися від натури і передати головне - цей острів з вирубаними в скелях склепами і маленькою пристанню не належить земному життю, він знаходиться в іншому, недоступному просторі, що живе.
Човен з перевізником, одягненою в саван фігурою і саркофагом не порушує своїм ковзанням безмовності цього примарного світу, меланхолійного та позбавленого живого дихання, але по-своєму прекрасного.
"Острів мертвих" в інтер'єрі доби
Після того, як у 1855 р. відомий графік Макс Клінгер створив офорт, який відтворює третій варіант "Острова", а власник картини Фріц Гурлітт випустив цей офорт величезним тиражем, "Острів мертвих" завоював усю Європу.
Макс Клінгер. Офорт по картині Бекліна «Острів мертвих»
Шрифт «Беклін»
За свідченням сучасника, на рубежі століть «майже не було німецької родини, де не висіли б репродукції з картини Бекліна». І не лише німецької. Знаменита репродукція прикрашала кабінет Зигмунда Фрейда у Відні, і батько психоаналізу згадував Бекліна у своїх лекціях. Вона висіла над ліжком у кімнаті У. І. Леніна у Цюріху, що свідчить архівна фотографія (незрозуміло, належав офорт господарям будинку чи квартиранту). На фотографії їдальні видатного французького політика Жоржа Клемансо ми бачимо той самий офорт.
Меланхолічність «Острова» точно відображала ті настрої в суспільстві, які позначалися словом «декаданс», - неясну тугу, похмурі передчуття, жадібний інтерес до потойбіччя, відчуття втоми від життя, відторгнення грубої земної реальності.
У вітальні, де проводилися спіритичні сеанси, «Острів мертвих» був цілком доречним. Картина сприймалася сучасниками як реквієм цілій епосі, як прощання з культурою, заснованої на гуманістичних цінностях і відступає під тиском індустріалізації. Магічна атмосфера "Острова" приваблювала авангардистів. Першовідкривач сюрреалізму в поезії Гійом Аполлінер ставив «Острів» в один ряд із Венерою Мілоською, Моною Лізою та фресками Сікстинської капели; творець метафізичного живопису Джорджо де Кіріко зараховував Бекліна до своїх вчителів, вплив Бекліна визнавав Макс Ернст, а Сальвадор Далі висловив йому свою повагу в картині «Справжнє зображення Острова мертвих Арнольда Беліна під час вечірньої молитви» (1932).
Сальвадор Далі. Справжнє зображення Острови мертвих Арнольда Беліна під час вечірньої молитви. 1932 р.
Беклін був кумиром і для російської інтелігенції. За словами Кузьми Петрова-Водкіна, репродукції з картини Бекліна «розкинулися і до нашої провінції та розвішалися по кімнатах передової молоді».
Бєкліна цитував Василь Кандинський у трактаті «Про духовне мистецтво» (1910). «У живописі найбільше люблю Бекліна», - зізнавався Леонід Андрєєв. Валентин Сєров в 1887 р. писав з Флоренції: «Кіпариси гойдаються по-бєкліновськи».
Бєкліну віддавали хвалу у своїх рецензіях Ігор Грабар та Максиміліан Волошин, Олександр Бенуа та Анатолій Луначарський. Сергій Рахманінов, будучи під глибоким враженням від картини, п'ятий варіант якої він бачив у Лейпцигу, написав у 1909 р. симфонічну поему «Острів мертвих» (загалом у 1890-1910-ті рр. у Європі було створено п'ять музичних творів, натхненних цією картиною ).
Володимиру Маяковському Беклін був, зрозуміло, чужий: познайомившись із сестрами Лілею та Ельзою Каган, він, як пізніше згадувала Ліля, «вижив із дому „Острів мертвих“».
Але й Маяковський не зміг проігнорувати цей символ епохи: «Зі стінки на місто Беклін, що розрісся // Москвою розставив „Острів мертвих“», - писав він у поемі «Про це» (1923). У 1920-ті роки. популярність Бекліна була вже під кінець. Насмішники Ільф і Петров не прогавили нагоди посміятися в «Дванадцяти стільцях» над недавнім кумиром, повісивши «Острів» у кімнаті ворожки, до якої прийшла вдова Грицацуєва: «Над піаніно висіла репродукція з картини Бекліна «Острів мертвих» у рамах дуба під склом.
Один кут скла давно вилетів, і оголена частина картини була так оброблена мухами, що зливалася з рамою. Що діялося в цій частині острова мертвих – дізнатися було вже неможливо». Втім, і пізніше у картини були несподівані шанувальники, одним із яких був... Адольф Гітлер.
Намагаючись збудувати культурний фундамент нацистської ідеології, він «призначив» Бекліна художником, що найбільш глибоко виразив «німецькість» і «арійський дух», так само, як він обрав для цієї ж мети філософа Ніцше та композитора Вагнера. В «Острові» фюреру, вочевидь, імпонувала ідея обраності героїв, «представників вищої раси», які були удостоєні вічного спокою там, куди немає доступу душам черні.
У 1933 р. Гітлер купив третю версію картини (всього він володів 16-ма роботами Бекліна), яка спочатку знаходилася в його резиденції Бергхоф, а з 1940 р. прикрашала Райхсканцелярію в Берліні. Збереглася фотографія, зроблена 12 листопада 1940 р., де Гітлер і Молотов ведуть переговори і натомість картини Беклина.
На цьому кадрі хроніки Гітлер та Молотов ведуть переговори на тлі берлінського варіанта «Острова мертвих»
Зрозуміло, немає жодних підстав реально вважати Бекліна провісником ідеології нацизму, проте висока оцінка живописця фюрером ґрунтовно підірвала в повоєнні роки авторитет «улюбленого художника Гітлера».
Беклін остаточно вийшов із моди, але до класиків зарахований не був. У книгах з історії мистецтва, що вийшли у другій половині 20-го ст., йому зазвичай приділялося лише кілька рядків, та й то прохолодних.
Навіть у колишній популярності митця мистецтвознавці часто вбачали доказ невисокого рівня його робіт. Випадок в історії європейського мистецтва не новий і цілком зрозумілий: адже відправною точкою для розвитку живопису 20 століття стало творчість імпресіоністів - противників і антагоністів Бекліна.
Настав час реабілітував художника: приурочена до сторіччя з дня його смерті виставка з тріумфальним успіхом пройшла в 2001-2002 роках. у Базелі, Парижі та Мюнхені. Вийшли у світ солідні каталоги та альбоми-монографії, про Бекліна були написані серйозні статті та зняті телефільми. І хоча ім'я Арнольда Бекліна залишається ще недостатньо відомим сьогоднішній публіці, цей художник уже повертається до нас із тривалого і, здається, незаслуженого забуття.
Марина Аграновська
Warning: getimagesize(userfiles/gallery/fa/b_fa4a7dcf6b9e60d4b2b28983c84a6453). /var/sites/сайт/htdocs/application2012/views/scripts/publication/show-publication.phtml on line 126
Цей варіант картини Арнольда Бекліна зберігається в Ермітажі.
Чутки про те, що в Ермітажі зберігається трофейна картина зі зборів Гітлера, перебільшено
Є загадки, над якими ламати голову доводиться з віку у століття. В Ермітажі таких чимало, але навіть серед них виділяється історія, пов'язана з картиною знаменитого швейцарського художника-символіста Арнольда Бекліна «Острів мертвих» — однієї з найулюбленіших речей Сальвадора Далі, Сергія Рахманінова та... Адольфа Гітлера.
В основі сюжету - античний міф про те, що душі героїв і улюбленців богів знаходять останній притулок на відокремленому острові, що омивається водами Стіксу. Душі простих смертних такої честі не удостоюються.
На полотні зображений міфологічний керманич Харон, який перевозить через річку смерті душі померлих. Острів, куди прямує його човен, — напівкруглий, що нагадує амфітеатр скеля, де серед склепів ростуть тільки цвинтарні кипариси. Власне, і все. Якщо не вважати того, що ця похмуро-прекрасна картина штовхнула Сальвадора Далі на написання власного полотна «Справжнє зображення «Острова мертвих» Арнольда Бекліна в годину вечірньої молитви», нашому великому композитору Рахманінову навіяла симфонічну поему «Острів мертвих» Роджеру Желязни - однойменний роман.
Картина Бєкліна багаторазово відобразилася і в кінематографі, але це пізніше, а на початку ХХ століття прекрасні німецькі репродукції «Острова мертвих» стали обов'язковою прикрасою не тільки європейських будинків, а й, за влучним свідченням художника Петрова-Водкіна, «розкинулися і до нашої провінції і розвішалися по кімнатах передової молоді». Арсеній Тарковський пише про картину як про прикмету дореволюційного часу, що безповоротно пішла: «Де «Острів мертвих» у декадентській рамі?/ Де плюшеві червоні дивани?/ Де фотографії чоловіків з вусами?/ Де очеретяні аероплани?»
Як стандартна деталь інтер'єру з претензіями на вишуканість репродукція є у творах Володимира Набокова, Володимира Маяковського, Теффі, Іллі Еренбурга, а в «Дванадцяти стільцях» вона з'являється поруч із претензійною мадам Грицацуєвою. Це божевілля освічених розумів кінця XIX - початку XX ст. можна було слідом за Ільфом і Петровим вважати кітчем, самопародією, якби не гучні імена найзавзятіших шанувальників зловісного «Острова». Він прикрашав кабінет Зигмунда Фрейда у Відні, висів над ліжком у кімнаті Леніна у Цюріху, був предметом замилування Троцького. Нарешті, Гітлер був такий зачарований цим містичним сюжетом, що картина знайшла місце у його рейхсканцелярії. (До речі, за Сталіним нічого подібного не було. У нього смак був простіше, символістським вишукуванням він віддавав перевагу класичній опері).
Гітлер взагалі любив Бекліна, зібравши в себе майже два десятки його полотен. Після війни його «Острів мертвих» переїхав до Національної галереї Берліна, де залишається досі. Це не є репродукція. Справа в тому, що Беклін писав картину з 1880 по 1886 роки в декількох варіантах, щоразу змінюючи сюжет, розміри, техніку виконання, колірну гаму зображення, але зберігаючи основу композиції. Перша версія зберігається в музеї Базеля, друга в «Метрополітен-музеї» у Нью-Йорку, третя, «гітлерівська» — у Берліні, четверту купив Ганс Хайнріх Тіссен-Борнеміса, але, кажуть, вона була втрачена в роки Другої Світової війни, п'ята зберігається в музеї Лейпцига, нарешті шоста – у нашому Ермітажі.
Але є й інший погляд. Так завідувач сектору живопису XIX-XX століть та скульптури відділу західноєвропейського образотворчого мистецтва Державного Ермітажу Борис Асваріщ, з яким ми зустрілися в його кабінеті з чудовим краєвидом на Неву, вважає, що було не шість, а п'ять картин. Коли я прошу його прокоментувати чутку про те, що в Ермітажі якраз картина з особистих зборів Гітлера, яка потрапила сюди як трофей, він дуже сердиться, називає це «нісенітницею собачою».
.jpg)
На цьому кадрі хроніки Гітлер та Молотов ведуть переговори на тлі берлінського варіанта «Острова мертвих»
«Близько 1900 року картина «Острів мертвих» була дуже популярна, — пояснює мистецтвознавець. — Беклін написав чотири її варіанти. П'ятий написав разом із сином художника. У канцелярії Гітлер мав один із п'яти варіантів — здається, третій. Ця картина зберігається у Національній галереї у Берліні. Картина, яка знаходиться в Ермітажі, не має жодного відношення до Гітлера. Очевидно, її привіз сюди той самий син Бекліна, який мав відношення до Росії (Карло Беклін одружився з дочкою видавця «Московських відомостей» Володимира Грінгмута». — «Праця»), і тут вона залишилася. Вона була у приватних руках, і ці люди передали її до Ермітажу «на тривале зберігання з правом експонування» — є такий музейний термін. Тож ми її виставляємо. Ось і вся історія».
На моє запитання про причини мегапопулярності беклінського полотна Борис Асварищ відповів: «Коли люди живуть сито, вони дуже люблять розмірковувати про смерть та подібні матерії. На цьому інтересі «Острів мертвих» і виплив». У своїй статті, присвяченій картині Бекліна, Борис Асваріщ пише так: «У європейському житті не було іншого автора, який спочатку викликав стільки нерозуміння і роздратування, потім обожнюваного буквально всім континентом, а відразу після смерті майже миттєво відданого забуттю».
Беклін помер 1901 року. Тим часом зберігся документальний кадр, на якому Адольф Гітлер і В'ячеслав Молотов 12 листопада 1940 ведуть переговори на тлі «Острова мертвих». За спиною фюрера видно фігуру в білому хітоні в човні, просвіти над силуетами гори, верхівки кипарисів.
Цікаво, що зараз знамениту картину у Петербурзі не побачити. «Експозиція західноєвропейського живопису ХІХ-ХХ ст. переїжджає до Головного штабу Ермітажу, - розповів Асваріщ. — Частково вона вже переїхала та відкрита». Охоронець пообіцяв, що протягом літа експозиція буде відкрита повністю.
Острів мертвихВітаємо чудову п'ятірку, з яких у Латвії зараз проживають лише двоє, якщо не помиляюся!
Спочатку розповідь про картини, а потім про місце, заради якого вгадайка замислювалася. Особливо вразливим людям під кат краще не заглядати... До речі, до питання про те, чи багато ми пам'ятаємо про події, які відбувалися менше ніж сто років тому.
Перш ніж відповісти на вгадайку, хочу показати, який логічний ряд утворювали запропоновані в той раз фотографії, на які думки мали наводити.
Фото №3 та 4 у пості-угадайці були такими:
Багато хто дізнався, де це знаходиться - у Росії, у Виборзі, у парку Монрепо.
Капела Людвігсбург була побудована між 1822 та 1830 роками за проектом англійського архітектора Ч.Х. Тетама. З цього часу острів перетворився на сімейний некрополь баронів Ніколаї та отримав назву Людвігштайн. Острів на літографії Ж. Жакотте (1840):
Офіційна назва місця - острів Людвігштайн та капела Людвігсбург. Неофіційно острів називають Островом мертвих:
Наразі сухопутної дороги на Виборзький Острів мертвих немає, що оточує некрополь додатковою завісою таємниці:
Картини №6 та 7 у пості-угадайці - це Арнольд Беклін, картини "Острів мертвих", найвідоміші роботи швейцарського живописця, графіка, скульптора; одного з видатних представників символізму в європейському образотворчому мистецтві ХІХ століття:
Художником було створено п'ять (можливо, шість) варіантів картини на цю тему. Всі вони були написані в Італії протягом кількох років і відрізнялися один від одного деталями в композиції та кольоровій гамі, до наших днів збереглося чотири, які нині знаходяться в Базелі, Нью-Йорку, Берліні та Лейпцигу.
«Острів мертвих» - найвідоміше та загадкове полотно Бекліна, яке стало іконою символізму. Таємничий острів із входом, що нагадує ворота цвинтаря, наче виростає з темної гладіни морської води. Композиція полотна суворо продумана: ритмічним вертикалям кипарисів та мармурових скель із вузькими печерами протиставлена горизонталь моря. Човен з весляром і закутаним у біле фігурою повільно наближається до острова.
Можливо, картина походить від античної традиції, описаної другом Ніцше філологом Е.Роде: улюбленців богів і героїв ховають на островах, а масам дістається підземне царство. Одне безперечно – «Острів мертвих» це поетичний роздум про історичний перебіг часу, його швидкоплинність, про самотність людини у світі.
На картині зображено човен, у якому встановлено труну. Попереду, за річкою Стікс, величезний похмурий острів. Гігантські в'язи нависають на суденця, що повільно пливе до маленької пристані, грубо витесаної в невеликій природній бухті. По обидва боки острова височіють могильні склепи, вирубані з суцільної скелі. Навіть самотня постать Харона, що стоїть у човні, схожа на покритий саваном труп, і саме вона насамперед приковує увагу глядача. Розташування прямої фігури в центрі картини невідворотно притягує погляд до дерев і знову назад, у круговому русі, що не припиняється. Мозаїчний фрагмент із цієї картини зберігся на Введенському цвинтарі (колонада на могилі Георга Ліона та Олександри Іванівни Рожнової, 1910-ті рр., майстерня "Роб.Гвіді СПб"). Колись мозаїка-двійник прикрашала і Смоленський Лютеранський цвинтар (надгробок члена німецької громади Петербурга Густава Байєрмайстера).
Німецький художник Макс Клінгер на початку XX століття виконав за картиною "Острів мертвих" знамениту гравюру, яка зробила цей сюжет Бекліна всесвітньо відомим:
У 1908 р. С.В. Рахманінов написав до картини "Острів мертвих" симфонічну поему ("Острів мертвих" Op. 39.). Пізніше, все ще будучи під враженням від картин Бекліна, він придбав свою віллу "Сенар" у Швейцарії лише через схожість із картиною. Композитор навіть розпорядився підірвати скелі на березі озера, щоб ще більше посилити подібність реального пейзажу до картини Бекліна. Одна з репродукцій висіла над ліжком Леніна у Цюріху.
Картини №8 та 9 – це роботи Ханса Руді Гігера, швейцарського художника, представника фантастичного реалізму, найбільш відомого своєю дизайнерською роботою для фільму «Чужий». У угадайці були дві його роботи з мотивів тієї ж картини Бекліна:
Отже, шість картин у угадайці називаються "Острів мертвих", і, здавалося б, латвійське місце теж мало б так називатися. Однак...
Цю логічну лінію порушило фото №5 у тому ряду:
Це теж острів, але цього разу у Мінську. І називається він ось як:
Облаштований він був ось чому (див. п.3):
Якщо попередні фото – це просто некрополі, то тут – меморіал військової слави:
І звідси повертаємось до фото №2 – логічний ряд підвів нас до того, що це острів, тематично пов'язаний зі смертю і, ймовірно, військовою славою:
Так і є – це Острів Смерті на річці Даугава (Західна Двіна) у Латвії. Ви нічого не помічаєте на цьому уривку?
На максимальному збільшенні під час зйомки з протилежного берега річки стає помітний обеліск на березі Острова Смерті:
Латиською острів називається Наавес сала:
Фотографії обеліска на острові, зроблені наприкінці 1920-х років та 1934-го. На передньому плані пам'ятник Невідомому стрільцю, встановлений скаутами у 1930 році:
Ви вже зрозуміли, що цей обеліск якимось чином пов'язаний із Першою світовою війною. Обеліск загиблим воїнам на Острові Смерті.
Лінія фронту у 1914-1917 роках. Острів Смерті розташований у верхній частині лінії фронту, приблизно за 20 з невеликим кілометрами по річці від Риги:
Під час Першої Першої світової, під час відступу російських військ, т.зв. Іскульський плацдарм (від о. Долі до гирла річки Огре) або «Острів смерті» - став місцем подвигу двох рот російської армії, що перегородили шлях противнику до переправи, він потім утримувався протягом двох років, а обидві сторони зазнавали великих втрат. На той час острів насправді був ще півостровом.
Оборона російськими військами та латиськими стрілками укріпленої ділянки на лівому березі Даугави навпроти Ікшкіле («Острів Смерті»), тоді як основні сили перебували на правому її березі:
Схема латиською мовою. Перекладаю підписи до неї:
- окопи російських військ
- окопи німецької армії
- огорожа з колючого дроту
- тимчасовий міст
- місце переправи на човнах
- місце переправи на кораблику:
Місце битв Першої світової війни - півострів площею 2 квадратні кілометри - за 3,5 км на захід від залізничної станції Ікшкіле. З березня 1916 3-й Курземський і 2-й латиський стрілецький батальйон допомагали російським частинам захищати цей невеликий плацдарм, який російська армія при відступі восени 1915 на правий берег Даугави, зберегла за собою на лівому березі річки. Укріплення інтенсивно обстрілювалися вдень та вночі. Частини тих, хто оборонявся, змінювалися практично кожні три тижні. Обстріл місця на фото того часу:
Пішохідний міст із Острова смерті під час його обстрілу німецькою артилерією влітку 1916 року:
Телефонний кабель, що зв'язував захисників плацдарму із протилежним берегом. На задньому плані наплавний дерев'яний міст:
Російські солдати у лівому секторі оборони Острова Смерті у листопаді 1916 року:
Похорон на Братському цвинтарі у Вецпельші полеглих у нічній битві 4-5 липня 1916 р. на Острові Смерті воїнів 3-го Курземського латиського стрілецького батальйону:
Ми підходимо до найголовнішого, через що острів отримав свою назву. Бачите на фото нижче, що солдати у траншеях перебувають у протигазах?
25 вересня (8 жовтня за новим стилем) 1916 р., коли на позиціях знаходилися російські частини, німецькі війська провели газову атаку на Острові смерті, яка стала першим випадком масштабного застосування такого роду зброї в Латвії під час Першої світової війни. Отруїлося близько 1400 солдатів і офіцерів (за інш. відомостями близько 2000), які не мали протигазів. Загинув Каменецький піхотний полк, що майже повністю знаходився в цьому місці, бійці якого прийняли жахливу болісну смерть від отруйного газу.
Терміново на допомогу було переправлено латиські стрілки. Хоча в них були протигази, проте повністю від отруєння вони не рятували. Було отруєно газом 120 стрільців із 2-го Ризького батальйону, який 8 днів витримував атаки німців на Острові. Захищаючи цей плацдарм, впала більшість латиських бійців (обидва батальйони втратили 167 чоловік), тому стрілки це місце назвали Островом Смерті (Nāves sala).
Зі шкільного підручника:
У 1916 р. на лівому березі Даугави, біля Ікшкіла, латиські стрілки протягом кількох місяців обороняли ділянку суші, яку називали "Острів смерті". Вночі через Даугаву човнами доставляли боєприпаси, а назад вивозили поранених і загиблих. Німці постійно обстрілювали окопи стрільців з гармат та мінометів, застосовували й бойові отруйні гази.
Г. Курлович, О. Томашун "Історія Латвії", 5 клас. Рига, "Звайгзне", 1992 р.
На фото - 240 російських солдатів зі 173-го Кам'янецького піхотного полку, які загинули від німецької газової атаки, у короткий час перед похованням у Карамурського фольварку у вересні 1916 року:
Фотографії руйнувань на Острові Смерті:
Особливо криваві бої розгорнулися 1916 року, коли російські війська, щоб полегшити становище французької армії під Верденом і Сомме, почали наступ на Північному фронті. На суші найбільша вага лягла на дивізії 43-го корпусу генерала В.Г.Болдирєва, що захищали Ікскульський плацдарм. У крутому закруті Двіни, навпроти Ікшкіле, з квітня по вересень 1916 року на лівому березі річки стійко тримали укріплення перед бруківкою переправою сибірські та латиські стрілки. Їх били снарядами, цькували газами. Вони стояли на смерть. Це місце бійці прозвали: «Острів смерті», і братські могили його захисників нагадують сьогодні про ті страшні втрати, які зазнала тоді російська армія.
У захисті плацдарму латиські стрілки брали участь до жовтня 1916 р., а російські війська до липня 1917 р., коли за рішенням вищого начальства відступили і плацдарм, що настільки довго захищається, здали ворогові.
Неподалік Ікшкіле серед поля знаходиться великий пагорб - став останнього заспокоєння офіцерів і солдатів цього полку. Там велика група братських могил, у кожній із яких поховано 75 чи 50 осіб.
27 липня 1924 р. Президент Латвійської Республіки Яніс Чаксте відкрив пам'ятник захисникам Острова Смерті (автор – архітектор Ейжен Лаубе). В іншому джерелі говориться, що це пам'ятник полеглим латиським стрільцям (зрозуміли різницю?):
Власне, три латвійські зірки на пам'ятнику про це і кажуть.
Як і написи про синів Латвії, які захищали Батьківщину:
Пам'ятник у вересні 1937 року:
Після Другої світової війни пам'ятник було пошкоджено, потім відновлено.
До будівництва водосховища Ризької ГЕС тут був острів, тепер – острів, якого дістатися можна лише човном. Обеліск видно зліва від червоної точки:
Рідкісні екскурсії на човнах бувають і в решті острова, де були розташовані окопи, старі місця поховань та кар'єри гіпсового каменю. Кажуть, ще в шістдесяті роки 20 століття в його піщаних дюнах достатньо було копнути раз-другий, щоб набрати жмені гільз, іржаві багнети, патронні стрічки, каски часів Першої світової, гвинтівкові затвори… Місце навколо обеліска було не таким зарослим, як зараз:
На лівому березі річки є вказівник до місця, але до острова можна дістатися тільки човном:
До речі, багатьох спантеличує, що всюди написано, що подивитися на острів можна тільки з боку Ікшкіле. Так ось - на цій супутниковій карті цифрою 1 показаний Острів Смерті, червоною точкою приблизно місце обеліска. Ікшкіле – цифра 3 на карті, яка ясно показує, що з боку міста обеліск не видно. Він видно з боку цифри 2 – це селище Саулкалне:
І ось, вивчивши карту, ми й поїхали одразу в Саулкалні. Праворуч від місцевого дитячого садка є дорога до берега Даугави. Власне, ось вона і видимий на обрії Острів Смерті. Якщо придивитися, помітно навіть місце обеліску:
Ця ж дорога, якщо дивитися з боку Даугави назад:
Здавалося б, до чого тут Беклін із угадайки?
Після неймовірного успіху у сучасників картини "Острів мертвих" у безсмерті творчості Бекліна, здавалося, ніхто вже й не сумнівався.
Два найвідоміші пізні полотна Арнольда Бекліна - "Війна" (1896) і "Чума" (1898) - немов передбачили бурхливу і драматичну історію XX століття. Тема смерті в них знаходить справді драматичне звучання. На ілюстраціях нижче два варіанти "Війни".
"ВІДОМІ РЕЧІ" тому що це не просто відома картина... я б сказав, що це просто претендент на звання "Картина століття", настільки вона була популярна. Гравюри з неї розходилися шаленими тиражами. Згадка про неї, як неодмінної деталі інтер'єру можна виявити і в "Незакінченому романі" Луї Арагона, і в вірші Арсенія Тарковського... Набоков в оповіданні "Відчай" згадував її як висить "у кожному берлінському будинку"... Втім, не тільки у берлінському - Петров-Водкін свідчить, як і російської провінції вона " розважилися по кімнатах передової молоді " ... Потім, після революції, ця мода зійшла нанівець, щоб знову виникнути за часів непу ... і вже Маяковський у поемі " Про це" поминає її, як прикмету старого побуту...
Автопортрет зі Смертю, яка грає на скрипці 1871-74 р.р.
Національна галерея, Берлін, Німеччина
Насамперед - автор:)
Арнольд Беклін (1827-1901) - німецький живописець-символіст, найвідоміший твір якого "Острів мертвих" (1880). Зазвичай Беклін не давав назв своїм роботам, їх називають галеристи, але назва «Острів мертвих» належить самому художнику. Полотно ще не було завершено, коли Беклін отримав від Марії Берн замовлення на картину для мрій (Bild zum Träumen). Вона нещодавно овдовіла і замовляє свого роду втішну картину. Вона хоче картину, від якої віяло б спокоєм і тишею, такою тишею, що той, хто дивиться, здригався б від стукоту в двері... І він пише для неї другу версію свого пейзажу, додаючи в нього одну деталь - населяючи картину дивними персонажами. І переносить своє додавання і в початковий варіант.
Цікаво, що постать у човні постать у білому савані і саркофаг перед нею були відсутні в першому і другому варіантах картини і були дописані художником трохи пізніше.
Третю версію «Острова мертвих» Беклін виконав у 1883 р. на замовлення берлінського колекціонера та видавця Фріца Гурлітта, а в 1884 р. фінансові труднощі спонукали художника на створення четвертої версії картини (втрачена в роки Другої світової війни). Вп'яте художник пише «Острів» в 1886 р. для Музею витончених мистецтв у Лейпцигу.
Треба, напевно, згадати подружжя Беклін було 14 дітей, 8 з яких померли в ранньому вікуе.
Це перший варіант картини, який художник залишив собі. Нині він знаходиться у музеї у Базелі.
А ось – другий, того ж 1880 року, той, що був написаний для Марії Берн – фон Оріола. Тепер він у музеї Метрополітен у
Нью-Йорк. Як я зрозумів, у мистецтвознавців є якісь сумніви щодо того, який з них перший, який другий:)
З цього варіанта Макс Клінгер робить гравюру, яка починає розходитися немислимими тиражами.
Саме тепер картина знаходить ім'я "Острів мертвих".
А потім цей варіант відомої картини потрапляє в колекцію ще одного "шанувальника" - в 1933 його купує Гітлер (був видатний художник, тільки його репутація відкидає тінь на його картини, тому вони мало відомі). Картина висить в Оберзальцберзі, потім переміщається до рейхсканцелярії до Берліна. У берлінському музеї вона виявляється після війни. Там і досі.
До речі, на цій версії з'являється авторський підпис. Над однією з могильних камер, на краю острова, можна побачити ініціали "А.Б.".
У Німеччині був ще один варіант картини, четвертий. Він був у приватній колекції, там і згорів під час війни. Про його існування свідчить лише чорно-біла фотографія, що залишилася:(
"....Сховані причали невидимих пристаней,
невиразні тіні привидів, що б'ються..".
Уявляєте, цей острів справді якийсь містичний. Двічі писала піст, і, наближаючись до кінця, обидва рази пости безвісти зникали.
Починаю спробу номер три!
Продовжуємо нашу подорож Балканськими країнами. Ми з вами знаходимося в Чорногорії, їдемо узбережжям Боко-Которської бухти, прямуючи до міста з дивною назвою - Пераст.
Про невимовну красу Боко-Которської бухти я вже розповідала. Та що писати! Це все потрібно бачити на власні очі. І мені дуже пощастило, що я потрапила в ці краї.
Дивимося не на мене, а на навколишні краси. Вдалині, під самою горою знаходиться місто Пераст, куди ми з вами прямуємо. А просто над моєю головою розташувався невеликий острівець, про який і буде мій розповість.
Дивлячись на цей острівець, у мене з'явилося щось дуже знайоме. Саме те, що зараз так модно називати "дежавю". Але зачарована оточуючими красами, якось забула про це. Але все-таки цей острів не відпускав мене, а в міру наближення до нього все більше і більше приковував погляд.
І нарешті я зрозуміла, що він мені дуже нагадує відому картину швейцарського художника Арнольда Бекліна (1827-1901). "Острів мертвих." Але чи був художник тут, у Боко-Которській бухті?
Вивчивши в Інтернеті біографію художника, зрозуміли, що він, схоже, ніколи не бував у цих краях.
Найцікавіший автопортрет. Погодьтеся! І дуже відповідає його знаменитій картині.
Картина, справді, знаменита і досі. Про неї писали багато письменників, Сергій Рахманінов присвятив "Острову мертвих" дуже похмуру симфонічну поему. Багато відомих художників писали наслідування цієї картини, як, наприклад, швейцарський художник Ганс Руді Гігер, якого ще називають художником пекла. Перед вами його картина "Дань Бекліну"
Думаю, що вам добре знайома цитата із безсмертної книги: « Над піаніно висіла репродукція з картини Бекліна „Острів мертвих“ у рамі фантазі темно-зеленого полірованого дуба під склом.
Один кут скла давно вилетів, і оголена частина картини була так оброблена мухами, що зливалася з рамою. Що діялося в цій частині острова мертвих – дізнатися було вже неможливо»
Цікаво ще й те, що художник неодноразово звертався до цієї теми. Відомо п'ять варіанів картини. Один із них, щоправда, знищений. Залишилася лише чорно-біла фотографія. (Фото з Вікіпедії).
Арнольд Беклін був улюбленим художником Адольфа Гітлера. Їм було придбано один із варіантів картини "Острів мертвих". За цим посиланням ви можете розглянути картину, яку Гітлер придбав у великому розмірі і навіть виявити на одній зі скель ініціали "AG".
Як ви самі розумієте, побачений острів мене дуже зацікавив. Тим більше що туристів туди категорично не допускали. Приїхавши додому, я почала збирати відомості про острів, які виявилися, на жаль, дуже мізерними.
Вдалося дізнатися, що з 12 століття тут був найдавніший монастир бенедиктинців. Чи функціонує він зараз - не знаю.
Малюнок зроблено в музеї сусіднього острова.
У 16 столітті на острові була побудована церква Св. Юра, яка була парафіяльною церквою Пераста. Абат монастиря, він же настоятель церкви, був убитий за загадкових обставин незабаром після її побудови. Трохи пізніше острів зазнав набігу піратів - монастир розграбували, а церкву підпалили. Відновили її, завдяки Андрію Змаєвичу (1628-1694), який служив абатом монастиря, а з 1671 року був призначений панським (місто Бар) архієпископом. Запам'ятаємо це прізвище. Доктор теології та філософії, письменник, поет, історик, просвітитель, колекціонер старожитностей та покровитель мистецтва. Саме завдяки йому ми з вами зможемо помилуватися картинною галереєю на сусідньому острівці та захопитися цікавими експонатами музею.
До 1886 тут був цвинтар, куди ховали, в основному, мореплавців - жителів Пераста. Тому, очевидно, і з'явилася друга назва – Острів Мертвих.
Розповідаю цікаву історію, а може й легенду.
Біля входу до церкви знаходяться дві могили, одна з них датується 1813 роком, в ній лежить молода дівчина на ім'я Катиця, в іншій - солдат наполеонівської армії.
У 1813 році загін французького експедиційного корпусу зайняв фортецю Святого Хреста. Мешканці Перста вибили французів звідти. Загін влаштувався на острові Св. Юра і періодично обстрілював з гармат місто Пераст. І треба ж такому трапитися, що ядро однієї з гармат потрапило до будинку, де жила кохана солдата, котрий і стріляв із цієї гармати. Дівчина загинула. Нещасний солдат залишився на острові Св.Юрая і щодня над округою гасав дзвін похоронного дзвону. Так солдат оплакував смерть своєї нареченої, яка й поєднала їх на віки вічні під скорботними кипарисами Острова Мертвих.
Шановний Dmitriy Shalaev доповнив цю легенду: "У байку з наполеонівським артилеристом пропущено важливу деталь. Пушкар був місцевий – перестянин. Це суттєво змінює справу! Ч яловек лупив з гармати рідним містом, рідними, знайомими, друзями ... Не дивно, що гримнув свою даму серця ".
Закінчити піст про острів, що так запам'ятався мені, хочу віршем Єремея Парнова, який він присвятив "Острову мертвих" Бекліна.
"Там в океані, оповитий таємницями,
тане в безодні простору туманного,
Острів, оманливо-безлюдний,
страшний і дивний, як мумія у савані.
Час на Острові завмер у ступорі,
згорнуто невиразним, загадковим коконом,
небо беззоряне примарним куполом,
немов із ниток невідомих зіткано...(Інше ховаю під спойлер)
Хвилі тягучі, нудні, темні
до берега котяться рострами пінними,
котяться повільно, покірні вітру,
пляж захаращуючи останками тлінними -
колодами слизькими, слизовими дошками,
прахом суден і розбитими веслами...
Сміття морське та китові кістяки
замкнули міцно фарватери Острова.
Приховані причали невидимих пристаней,
приховані стежки вглиб гаїв кипарисових,
тільки в печерах, як іскорки-ознаки -
невиразні тіні привидів.
Примари тих, хто в минулі століття
накреслення не виконав смертного,
тих, хто в гонитві за псевдобессмертієм
душу замкнув віковічної омертою...
Тих, хто кинджалом, петлею та цикутою
впав у спокусу в битві з часом,
намертво пов'язаний незримими путами
з Островом Мертвих, юдолею забуття.
Життя коротке, і не зроблено багато.
Часу мало - до Раю, чи до Ада?
Нехай краще Богу залишиться богово -
нам же – не доречно. Не потрібно. Не треба було б...
P.S. Цього разу я була розумнішою і весь час копіювала написане. Тому спроба начебто вдалася. Але найдивовижніше те, що в мене вийшло, як у відомого героя - всю ніч він не спав і складав лист коханої. А вранці виявив, що ці рядки давно були написані А. С. Пушкіним. Так і маю. Вишукуючи подробиці про картину "Острів мертвих" та його творця і збираючись уже завантажувати готовий пост у журнал, виявила цікаву статтю чудовою
