Arnoldas Böcklinas. "Mirusi sala"
1880 Aliejus ant drobės. 111 x 115 cm Kunstmuseum, Bazelis
1880 Mediena, aliejus. 111 x 115 cm Metropoliteno meno muziejus, Niujorkas
1883 Mediena, aliejus. 80 x 150 cm Valstybiniai muziejai, Berlynas
1886 Mediena, tempera. 80 x 150 cm Dailės muziejus, Leipcigas.
Viskas pasaulyje turi būti suprantama kaip paslaptis.
Giorgio de Chirico
Europos pilietis
Arnoldas Böcklinas teisėtai gali būti vadinamas Europos piliečiu. Gimė 1827 metais Šveicarijoje, Bazelyje, studijavo tapybą Diuseldorfo dailės akademijoje, jaunystėje daug keliavo. Jis nemėgo Paryžiaus ir praleido jame tik metus, o Romoje apsigyveno septyneriems metams. Čia 1853 metais jis laimingai vedė septyniolikmetę italų gražuolę.
Arnoldas Böcklinas. Autoportretas. 1873 m
Kartu su gausia šeima (Böcklin pora susilaukė 14 vaikų, iš kurių 8 mirė anksti) menininkas daug kartų persikėlė: iš Romos į gimtąjį Bazelį, tada į Hanoverį, į Miuncheną, į Veimarą, iš ten vėl į gimtąjį Bazelį. Roma, vėl į Bazelį, vėl į Miuncheną, iš ten į Florenciją, paskui į Ciurichą... Paskutinius devynerius savo gyvenimo metus jis praleido Italijoje ir mirė 1901 metais savo viloje netoli Fiesole.
Šie nesibaigiantys žingsniai turėjo svarių priežasčių: jaunystėje – norą savo akimis pamatyti Italijos klasikinio meno paminklus, vėliau – kvietimus į mokytojo darbą, didelius užsakymus (Böcklinas ne tik tapė paveikslus, bet ir dekoravo interjerus freskomis) , poreikis duoti vaikams gerą išsilavinimą ir galiausiai – pinigų trūkumas.
(Šlovė Böcklinui atėjo ne iš karto; visuomenės nuomonė, kaip jis atvirai prisipažino, jam nelabai trukdė; jis nemokėjo dirbti, kad patiktų klientams, o kartais ginčydavosi su tais žmonėmis, nuo kurių priklausė jo gerovė. )
Toks mobilumas leido Böcklinui ne tik daug pamatyti ir susipažinti su iškiliais amžininkais įvairiose šalyse, bet ir savo kūryboje susintetinti menines idėjas, kurios tuo metu jaudino Europą. Jis buvo vadinamas simbolistu ir neoklasicistu, paskutiniu romantiku ir siurrealizmo šaukliu.
Faunų ir nimfų pasaulyje
Böcklin pradėjo nuo romantiškų peizažų. Brandžiuose jo darbuose dažnai aptinkami būdingi romantizmo ženklai: besisukantys debesys, paslaptingi šešėliai ir šviesos blyksniai, akmenų krūvos, siaučiančios bangos, vaizdingi griuvėsiai, vienišos vilos apleistose pakrantėse...
Draugiška Viduržemio jūros gamta, pietinė saulė, o svarbiausia – kontaktas su klasikiniu Italijos menu, pirmiausia su senovės romėnų freskomis Pompėjoje, menininkui pasiūlė naujų temų: Böcklino drobėse atsirado mitologinių personažų. Menininkas tarsi atvėrė langą į palaimingą šalį, kur miško dievas Panas groja dūdelę nendrynuose, pasakų naktis ramiai miegančią žemę apipila aguonomis, Tritonas pučia jūros kriauklę, Nereidės pliaupia tarp bangų ir nimfos linksminasi žydinčiose pievose.
Savo paveiksluose Böcklinas nuolat veda dialogą su Europos meno paveldu, reaguodamas į didžiuosius pirmtakus - viduramžių meistrus, renesanso, baroko, klasicizmo menininkus - savo kūrinių „kopijomis“. Pavyzdžiui, „Autoportreto su smuiku šaukiančia mirtimi“ (1872) siužetas siekia garsiąją viduramžių freską „Mirties šokis“ Bazelyje ir Hanso Holbeino jaunesniojo paveikslą.
Vėlesni menininko darbai stilistiškai priklauso XX a. Serijoje „Karas“ (1896-97) ir paveiksle „Maras“ (1898) klasicizmas ir pusiausvyra užleidžia vietą atvirai išraiškai: pašėlę arkliai neša žemę anapusinę ne žmonių armiją, o maras nusileidžia. mirštantis miestas ant sparnuoto drakono.
Böcklinas išvalo tikrovę nuo visko, kas akimirka, kasdienybė, konkretu. Jo įvaizdis yra apdovanotas kažkokiu magišku autentiškumu ir tuo pačiu neįvertinimu.
Böcklino simbolika buvo ne knyginė, ne teorinė, o jaučiama, natūrali – daiktus ir elementus jis vaizdavo taip, kad už išorinio apvalkalo jautėsi tam tikra paslaptinga nepagaunama esmė.
Šis užburiantis Böcklin įgūdis buvo visiškai pademonstruotas pagrindiniame jo filme „Mirusiųjų sala“.
„Paveikslėlis svajonėms“
Böcklinas savo darbams dažniausiai nepavadindavo, tačiau pavadinimas „Mirusiųjų sala“ greičiausiai priklauso pačiam menininkui: 1880 m. balandį iš Florencijos jis parašė paveikslo užsakovui filantropui Aleksandrui Güntheriui, kad „Sala mirusieji“ („Die Toteninsel“) netrukus bus baigtas.
Pirmoji paveikslo „Mirusiųjų sala“ versija. 1880 m
Paveikslas dar nebuvo baigtas, kai Böcklin gavo užsakymą iš jaunos našlės Marijos Bernos „paveikslą svajonėms“ („Bild zum Träumen“). Klientas, galbūt matęs nebaigtą pirmąją „Salos“ versiją, tapo antrosios savininku. Įdomu tai, kad figūros baltoje drobulėje, stovinčios valtyje, ir sarkofago priešais ją nebuvo pirmoje ir antroje paveikslo versijose, o menininkė juos pridėjo kiek vėliau.
Antroji paveikslo „Mirusiųjų sala“ versija, 1880 m
Trečiąją „Salos“ versiją Böcklinas baigė 1883 m. Berlyno kolekcininko ir leidėjo Fritzo Gurlitto prašymu, o 1884 m. finansiniai sunkumai paskatino menininką sukurti ketvirtąją paveikslo versiją (prarastą per Antrąjį pasaulinį karą).
Trečiasis paveikslo variantas „Mirusiųjų sala. 1883 m
Dailininkas „Salą“ nutapė penktą kartą 1886 m. Leipcigo dailės muziejui.
Penktoji paveikslo „Mirusiųjų sala“ versija, 1886 m
Böcklino nuopelnas, kad jis nekopijavo paveikslo, o kaskart išplėtojo siužetą vis nauju būdu, išlaikydamas kompozicijos pagrindą, bet keisdamas dydį, techniką, spalvinę gamą, apšvietimą ir rasdamas naujų nuotaikos atspalvių – nuo niūrios beviltiškumo. į šviesią tragediją. Kartu paėmus keturias išlikusias „Salos“ versijas, atrodo, kad tai yra iškilmingo requiem dalis, kurioje didingas liūdesys užleidžia vietą giliai ramybei, o laikas traukiasi prieš amžinybę.
Filmo siužetas paremtas senovės mitu, kad herojų ir dievų numylėtinių sielos galutinį prieglobstį randa nuošalioje saloje. Mirusiųjų salą skalauja dykumos veidrodiniai požeminės Acherono upės vandenys, per kuriuos valtininkas Charonas plukdo mirusiųjų sielas.
Meno istorikai, žinoma, domėjosi, kuri sala įkvėpė Böckliną. Šviesios „Mirusiųjų salos“ uolos labai primena vulkaninių Pontino salų ir Faraglioni rifų kraštovaizdį prie Kaprio krantų, kuriuos Böcklinas galėjo pamatyti savo kelionės į Neapolį metu.
Faraglioni uolos prie Kaprio krantų
Negalima neprisiminti netoli Venecijos esančios San Michele salos-kapinių, kur velionių kūnai gabenami gondolomis ir kur į dangų kyla tokie pat tamsūs „gedulo kiparisai“, kaip ir Böcklino paveiksle.
Gedintys kiparisai San Michele kapinių saloje netoli Venecijos
Šie amžinąjį gyvenimą simbolizuojantys medžiai Italijoje tradiciškai sodinami kapinėse, vienuolynuose ir prie bažnyčių.
Bet kad ir kokia sala Böckliną įkvėpė, jam pavyko atitrūkti nuo gamtos ir perteikti pagrindinį dalyką – ši sala su uolose iškaltomis kriptomis ir nedideliu molu nepriklauso žemiškajam gyvenimui, ji yra kitoje erdvėje, nepasiekiama. gyviems daiktams.
Valtis su nešikliu, apgaubta figūra ir sarkofagu nedrumsčia šio vaiduokliško pasaulio tylos, melancholiško ir gyvo kvapo neturinčio, bet savaip gražaus.
„Mirusiųjų sala“ eros interjere
Po to, kai garsus grafikas Maxas Klingeris 1855 m. sukūrė ofortą, atkartojantį trečiąją „Salos“ versiją, o paveikslo savininkas Fritzas Gurlittas išleido šį ofortą didžiuliu tiražu, „Mirusiųjų sala“ užkariavo visus Europa.
Maksas Klingeris. Ofortas pagal Böcklino paveikslą „Mirusiųjų sala“
Böcklin šriftas
Anot amžininko, amžių sandūroje „beveik nebuvo vokiečių šeimos, kurioje nebūtų kabėjusios Böcklino paveikslų reprodukcijos“. Ir ne tik vokiečių. Garsioji reprodukcija puošė Sigmundo Freudo biurą Vienoje, o psichoanalizės tėvas minėjo Böckliną savo paskaitose. Jis kabėjo virš lovos V. I. Lenino kambaryje Ciuriche, kaip liudija archyvinė nuotrauka (neaišku, ar ofortas priklausė namo savininkams, ar šeimininkui). Išskirtinio prancūzų politiko Georges'o Clemenceau valgomojo nuotraukoje matome tą patį ofortą.
„Salos“ melancholija tiksliai atspindėjo visuomenės nuotaikas, kurios buvo pažymėtos žodžiu „dekadansas“ - neaiški melancholija, niūrios nuojautos, gobšus domėjimasis kitu pasauliu, gyvenimo nuovargio jausmas, grubios žemiškos tikrovės atmetimas.
Svetainėse, kuriose vyko seansai, „Mirusiųjų sala“ buvo visai tinkama. Amžininkai paveikslą suvokė kaip rekviem visai erai, kaip atsisveikinimą su humanistinėmis vertybėmis paremta kultūra, besitraukiančia nuo industrializacijos antpuolio. Magiška „Salos“ atmosfera pritraukė avangardistus. Siurrealizmo poezijoje pradininkas Guillaume'as Apollinaire'as „Salą“ sulygino su Milo Venera, Mona Liza ir Siksto koplyčios freskomis; metafizinės tapybos kūrėjas Giorgio de Chirico Böckliną priskyrė prie savo mokytojų, Maxas Ernstas pripažino Böcklino įtaką, o Salvadoras Dali išreiškė jam pagarbą paveiksle „Tikrasis Arnoldo Böhlino mirusiųjų salos vaizdas 2010 m. Vakaro malda“ (1932).
Salvadoras Dali. Tikras mirusiųjų salos vaizdas, kurį sukūrė Arnoldas Bölinas vakaro maldos valandą. 1932 m
Böcklinas taip pat buvo stabas rusų inteligentijai. Pasak Kuzmos Petrovo-Vodkino, Böcklino paveikslo reprodukcijos „buvo išsklaidytos visoje mūsų provincijoje ir pakabintos progresyvaus jaunimo kambariuose“.
Böckliną citavo Wassily Kandinsky savo traktate „Apie dvasingumą mene“ (1910). „Tapyboje man labiausiai patinka Böcklin“, - prisipažino Leonidas Andrejevas. Valentinas Serovas rašė iš Florencijos 1887 m.: „Kiparisai siūbuoja kaip Böcklin“.
Böckliną savo atsiliepimuose gyrė Igoris Grabaras ir Maksimilianas Vološinas, Aleksandras Benua ir Anatolijus Lunacharskis. Sergejus Rachmaninovas, labai sužavėtas paveikslo, kurio penktąją versiją pamatė Leipcige, 1909 m. parašė simfoninę poemą „Mirusiųjų sala“ (iš viso 1890 m. Europoje buvo sukurti penki šio paveikslo įkvėpti muzikiniai kūriniai). 1910-ieji).
Žinoma, Böcklinas buvo svetimas Vladimirui Majakovskiui: susipažinęs su seserimis Lilya ir Elsa Kagan, jis, kaip vėliau prisiminė Lilya, „išgyveno iš „Mirusiųjų salos“ namų“.
Tačiau Majakovskis negalėjo ignoruoti šio eros simbolio: „Nuo sienos iki miesto besiplečiantis Böcklinas // Maskvoje pastatė „Mirusiųjų salą“, – rašė jis eilėraštyje „Apie tai“ (1923). 1920 m Böcklin populiarumas jau blėso. Šaipininkai Ilfas ir Petrovas nepraleido progos „Dvylikoje kėdžių“ pasijuokti iš savo neseniai sukurto stabo, pakabinę „Salą“ būrėjos, pas kurį atvyko Gritsacuevo našlė, kambaryje: „Virš fortepijono kabėjo Böcklino reprodukcija. paveikslas „Mirusiųjų sala“ fantastiniame tamsiai žalios spalvos poliruoto rėmo ąžuole, po stiklu.
Vienas stiklo kampas jau seniai buvo nukritęs, o nuoga paveikslo dalis buvo taip nusėta musėmis, kad visiškai susiliejo su rėmeliu. Nebebuvo įmanoma sužinoti, kas vyksta šioje mirusiųjų salos dalyje“. Tačiau vėliau paveikslas sulaukė netikėtų gerbėjų, iš kurių vienas buvo... Adolfas Hitleris.
Bandydamas sukurti kultūrinį nacių ideologijos pamatą, jis „paskyrė“ Böckliną kaip menininką, giliausiai išreiškiantį „vokiškumą“ ir „arijų dvasią“, lygiai kaip tam pačiam tikslui pasirinko filosofą Nietzsche ir kompozitorių Wagnerį. Filme „Sala“ fiureris buvo akivaizdžiai sužavėtas idėja pasirinkti herojus, „aukštesnės rasės atstovus“, apdovanotus amžinąja ramybe ten, kur minios sielos negali patekti.
1933 m. Hitleris nusipirko trečiąjį paveikslo variantą (iš viso jam priklausė 16 Böcklino darbų), kuris pirmiausia buvo jo Berghofo rezidencijoje, o nuo 1940 m. puošė Reicho kanceliariją Berlyne. Išliko 1940 metų lapkričio 12 dieną daryta nuotrauka, kurioje Hitleris ir Molotovas derasi Böcklino paveikslo fone.
Šioje kronikos kadroje Hitleris ir Molotovas derasi Berlyno „Mirusiųjų salos“ versijos fone.
Žinoma, nėra jokios priežasties iš tikrųjų laikyti Böckliną nacizmo ideologijos šaukliu, tačiau vis dėlto aukštas fiurerio vertinimas tapytojui pokario metais smarkiai pakenkė „mėgstamiausio Hitlerio menininko“ autoritetui.
Böcklin pagaliau išėjo iš mados, bet nebuvo laikomas klasika. antroje pusėje išleistose meno istorijos knygose jam dažniausiai būdavo duodamos vos kelios eilutės, o ir tada – drungnos.
Net ir buvusio menininko populiarumo metu meno kritikai dažnai įžvelgdavo žemo jo kūrybos įrodymų. Atvejis Europos meno istorijoje nėra naujas ir visiškai suprantamas: juk XX amžiaus tapybos raidos atskaitos taškas buvo impresionistų – Böcklino priešininkų ir antagonistų – darbai.
Artėjantis šimtmetis menininką reabilitavo: 2001–2002 metais pergalingai surengta paroda, skirta jo mirties šimtmečiui. Bazelyje, Paryžiuje ir Miunchene. Buvo leidžiami garbingi katalogai ir monografijų albumai, apie Böckliną rašomi rimti straipsniai, kuriami televizijos filmai. Ir nors Arnoldo Böcklino vardas šiandienos visuomenei lieka nepakankamai žinomas, šis menininkas jau grįžta pas mus iš ilgos ir, regis, nepelnytos užmaršties.
Marina Agranovskaja
Įspėjimas: getimagesize(userfiles/gallery/fa/b_fa4a7dcf6b9e60d4b2b28983c84a6453.jpg): nepavyko atidaryti srauto: tokio failo ar katalogo nėra /var/sites/site/htdocs/application2012/views/scripts/publication/show-publication.phtml prisijungęs 126
Ši Arnoldo Böcklino paveikslo versija saugoma Ermitaže
Gandai, kad Ermitaže saugomas trofėjinis paveikslas iš Hitlerio kolekcijos, yra perdėti
Yra paslapčių, kurias turime įminti iš šimtmečio į šimtmetį. Ermitaže jų yra labai daug, tačiau net ir tarp jų išsiskirianti istorija susijusi su garsaus šveicarų menininko simbolisto Arnoldo Böcklino paveikslu „Mirusiųjų sala“ – vienu mėgstamiausių Salvadoro Dali Sergejaus Rachmaninovo kūrinių. ir... Adolfas Hitleris.
Siužetas paremtas senoviniu mitu, kad didvyrių ir dievų numylėtinių sielos galutinį prieglobstį randa nuošalioje, Stikso vandenų skalaujamoje saloje. Paprastų mirtingųjų sieloms tokia garbė nesuteikiama.
Drobėje vaizduojamas mitologinis vairininkas Charonas, pernešantis mirusiųjų sielas per mirties upę. Sala, į kurią plaukia jo laivas, yra pusapvalė, amfiteatrą primenanti uola, kurioje tarp kriptų auga tik kapinių kiparisai. Tiesą sakant, tai viskas. Be to, kad šis tamsiai gražus paveikslas paskatino Salvadorą Dali parašyti savo drobę „Tikrasis Arnoldo Böcklino „Mirusiųjų salos“ vaizdas vakaro maldos valandą“, mūsų didįjį kompozitorių Rachmaninovą įkvėpė simfoninė poema „ Mirusiųjų sala“, ir amerikiečių mokslinės fantastikos rašytojo Rogerio Zelazny to paties pavadinimo romaną.
Böcklino paveikslas ne kartą atsispindėjo kine, tačiau tai buvo vėliau, o XX amžiaus pradžioje gražios vokiškos „Mirusiųjų salos“ reprodukcijos tapo privaloma ne tik europietiškų namų puošmena, bet, kaip liudija taikliai. dailininko Petrovo-Vodkino, „buvo išblaškyti į mūsų provinciją ir pakabinti pažengusio jaunimo kambariuose“. Arsenijus Tarkovskis apie paveikslą rašo kaip apie negrįžtamai išnykusį priešrevoliucinių laikų ženklą: „Kur yra „Mirusiųjų sala“ dekadentiškame rėmelyje?/Kur pliušinės raudonos sofos?/Kur vyrų su ūsais nuotraukos? /Kur yra nendriniai lėktuvai?
Kaip standartinė interjero detalė su pretenzijomis į rafinuotumą, reprodukcija yra Vladimiro Nabokovo, Vladimiro Majakovskio, Teffi, Iljos Erenburgo darbuose, o „Dvylikoje kėdžių“ – šalia pretenzingos ponios Gritsacujevos. Tai yra XIX amžiaus pabaigos ir XX amžiaus pradžios apšviestų protų beprotybė. ar būtų galima, sekti Ilfu ir Petrovu, laikyti kiču, saviparodija, jei ne aršiausių grėsmingos „Salos“ gerbėjų vardai. Jis papuošė Sigmundo Freudo biurą Vienoje, kabojo virš lovos Lenino kambaryje Ciuriche ir juo žavėjosi Trockis. Galiausiai Hitlerį taip sužavėjo šis mistiškas siužetas, kad paveikslas atsidūrė jo Reicho kanceliarijoje. (Beje, Stalinui nieko panašaus nebuvo įprasta. Jo skonis buvo paprastesnis; jis labiau mėgo klasikinę operą, o ne simbolistinius malonumus).
Hitleris apskritai mylėjo Böckliną, surinkęs beveik dvi dešimtis jo paveikslų. Po karo jo „Mirusiųjų sala“ persikėlė į Nacionalinę Berlyno galeriją, kur išlikusi iki šiol. Tai ne reprodukcija. Faktas yra tas, kad Böcklin paveikslą nutapė 1880–1886 metais keliomis versijomis, kaskart keisdamas siužetą, matmenis, atlikimo techniką ir vaizdo spalvinę gamą, tačiau išlaikydamas kompozicijos pagrindą. Pirmoji versija saugoma Bazelio muziejuje, antroji – Metropoliteno meno muziejuje Niujorke, trečioji – „Hitlerio“ – Berlyne, ketvirtąją nusipirko Hansas Heinrichas Thyssenas-Bornemisza, tačiau, pasak jų, ji buvo pamesta per Antrojo pasaulinio karo, penktoji saugoma Leipcigo muziejuje, galiausiai šeštoji – mūsų Ermitaže.
Tačiau yra ir kitas požiūris. Taigi Valstybinio Ermitažo Vakarų Europos vaizduojamojo meno katedros XIX–XX amžių tapybos ir skulptūros sektoriaus vadovas Borisas Asvariščius, su kuriuo susitikome jo kabinete su nuostabiu vaizdu į Nevą, mano, kad buvo ne šeši, o penki paveikslai. Kai prašau jo pakomentuoti gandą, kad Ermitaže yra paveikslas iš asmeninės Hitlerio kolekcijos, kuris čia atsidūrė kaip trofėjus, jis labai supyksta ir vadina tai „bula“.
.jpg)
Šioje kronikos kadroje Hitleris ir Molotovas derasi Berlyno „Mirusiųjų salos“ versijos fone.
„Apie 1900 m. paveikslas „Mirusiųjų sala“ buvo nepaprastai populiarus“, – aiškina menotyrininkė. — Böcklinas parašė keturias jo versijas. Penktasis buvo parašytas kartu su menininko sūnumi. Biure Hitleris turėjo vieną iš penkių variantų – atrodo, trečią. Šis paveikslas saugomas Nacionalinėje Berlyno galerijoje. Paveikslas, kuris yra Ermitaže, neturi nieko bendra su Hitleriu. Akivaizdu, kad ją čia atvežė tas pats Böcklino sūnus, kuris buvo susijęs su Rusija (Carlo Böcklin vedė „Moskovskie Vedomosti“ leidėjo Vladimiro Gringmuto dukrą. – Trud), ir ji liko čia. Jis buvo privačiose rankose, o šie žmonės perdavė jį į Ermitažą „ilgalaikiam saugojimui su teise eksponuoti“ - yra muziejaus terminas. Štai kodėl mes jį iškeliame. Štai ir visa istorija“.
Į mano klausimą apie Böcklino paveikslo megapopuliarumo priežastis Borisas Asvarishchas atsakė: „Kai žmonės gyvena gerai, jiems labai patinka kalbėti apie mirtį ir panašius dalykus. Iš šio susidomėjimo atsirado „Mirusiųjų sala“. Straipsnyje, skirtame Böcklino tapybai, Borisas Asvarishchas rašo: „Europos gyvenime nebuvo kito autoriaus, kuris iš pradžių sukeltų tiek daug nesusipratimų ir susierzinimo, o paskui būtų paniekintas tiesiogine prasme viso žemyno, o iškart po jo mirties beveik akimirksniu buvo paskirtas užmarštis“.
Böcklinas mirė 1901 m. Tuo tarpu buvo išsaugota dokumentinė kadra, kurioje Adolfas Hitleris ir Viačeslavas Molotovas 1940 m. lapkričio 12 d. derasi „Mirusiųjų salos“ fone. Už fiurerio matosi figūra baltu chitonu valtyje, tarpai virš kalno siluetų, kiparisų viršūnės...
Įdomu tai, kad dabar garsiojo paveikslo negalima pamatyti Sankt Peterburge. „Vakarų Europos tapybos paroda XIX–XX a. persikelia į pagrindinę Ermitažo būstinę“, – sakė Asvarishch. „Dalis jo jau persikėlė ir yra atidaryta“. Kuratorė pažadėjo, kad paroda pilnai veiks vasaros metu.
Mirusi sala ,Sveikiname puikų penketuką, iš kurių tik du šiuo metu gyvena Latvijoje, jei neklystu!
Pirmiausia pasakojimas apie paveikslus, o paskui apie vietą, kuriai buvo sugalvotas spėlionių žaidimas. Ypatingai įspūdingų žmonių po pjūviu geriau neieškoti... Beje, dėl klausimo, kiek prisimename įvykius, vykusius mažiau nei prieš šimtą metų.
Prieš pateikiant atsakymą į spėlionių žaidimą, noriu parodyti, kokias logines serijas suformavo tuo metu pasiūlytos fotografijos, kokias mintis jos turėjo kelti.
3 ir 4 nuotraukos spėliojimų įraše buvo tokios:
Daugelis sužinojo, kur jis yra - Rusijoje, Vyborge, Mon Repos parke.
Liudvigsburgo koplyčia buvo pastatyta 1822–1830 m. pagal anglų architekto C.H. Tetama. Nuo to laiko sala virto Nikolajaus baronų šeimos nekropoliu ir gavo Liudvigšteino vardą. Sala J. Jacotte litografijoje (1840):
Oficialus vietos pavadinimas yra Liudvigšteino sala ir Liudvigsburgo koplyčia. Neoficialiai sala vadinama Mirusiųjų sala:
Dabar nėra sausumos kelio į Vyborgo mirusiųjų salą, kuri nekropolį gaubia papildomu paslapties šydu:
6 ir 7 paveikslai spėliojimų įraše yra Arnoldo Böcklino paveikslai „Mirusiųjų sala“, žymiausi šveicarų tapytojo, grafiko ir skulptoriaus darbai; vienas iškiliausių simbolizmo atstovų Europos vaizduojamajame XIX a.
Menininkas šia tema sukūrė penkias (galbūt šešias) paveikslo versijas. Visos jos buvo nutapytos Italijoje per kelerius metus ir skyrėsi viena nuo kitos detalėmis kompozicija ir spalvine gama, iki šių dienų išlikusios keturios, kurios dabar yra Bazelyje, Niujorke, Berlyne ir Leipcige.
„Mirusiųjų sala“ – žymiausias ir paslaptingiausias Böcklin paveikslas, tapęs simbolizmo ikona. Atrodo, kad iš tamsaus jūros vandens paviršiaus išauga paslaptinga sala su įėjimu, primenančiu kapinių vartus. Drobės kompozicija griežtai apgalvota: ritmingos kiparisų ir marmuro uolų vertikalės su siaurais urvais kontrastuoja su jūros horizontale. Prie salos pamažu artėja valtis su irkluotoju ir figūra, apsivyniojusia balta spalva.
Galbūt paveikslas grįžta į senovinę Nietzsche's draugo filologo E. Rohde aprašytą tradiciją: salose palaidoti dievų ir herojų numylėtiniai, o masėms atitenka požemis. Aišku viena – „Mirusiųjų sala“ yra poetinis istorinės laiko tėkmės, jo laikinumo ir žmogaus vienatvės pasaulyje apmąstymas.
Paveiksle pavaizduota valtis, kurioje įrengtas karstas. Priešais, už Stikso upės, yra didžiulė niūri sala. Milžiniškos guobos kabo virš valties, kai ji lėtai plaukia link nedidelio molo, grubiai išpjauto iš nedidelės natūralios įlankos. Abiejose salos pusėse yra iš vientisos uolos iškaltos laidojimo kriptos. Net ir valtyje stovinti vieniša Charono figūra atrodo kaip drobule apdengtas lavonas, ir būtent ji pirmiausia patraukia žiūrovo dėmesį. Tiesios figūros išdėstymas paveikslo centre neišvengiamai traukia akį į medžius ir vėl atgal, sukamaisiais judesiais. Mozaikos fragmentas iš šio paveikslo išlikęs Vvedenskio kapinėse (kolonada prie Georgo Liono ir Aleksandros Ivanovnos Rožnovos kapo, 1910 m., dirbtuvės „Rob.Guidi Sankt Peterburgas“). Kadaise dviguba mozaika puošė ir Smolensko liuteronų kapines (Sankt Peterburgo vokiečių bendruomenės nario Gustavo Bayermeisterio antkapinis paminklas).
XX amžiaus pradžioje vokiečių menininkas Maxas Klingeris pagal paveikslą „Mirusiųjų sala“ padarė garsią graviūrą, kuri išgarsino šį Böcklino siužetą visame pasaulyje:
1908 metais S.V. Rachmaninovas parašė simfoninę poemą paveikslui „Mirusiųjų sala“ („Mirusiųjų sala“, op. 39). Vėliau, vis dar sužavėtas Böcklino paveikslų, jis įsigijo savo vilą „Senar“ Šveicarijoje tik dėl jos panašumo į paveikslą. Kompozitorius netgi liepė susprogdinti ežero pakrantėje esančias uolas, kad dar labiau sustiprintų tikro kraštovaizdžio panašumą su Böcklino paveikslu. Viena iš reprodukcijų kabėjo virš Lenino lovos Ciuriche.
8 ir 9 paveikslai yra Hanso Rudi Giger, Šveicarijos fantastinio realisto menininko, geriausiai žinomo dėl savo filmo „Svetimas“ dizaino darbų, darbai. Spėliojimo žaidimas apėmė du jo darbus pagal tą patį Böcklin paveikslą:
Taigi, atspėjimo žaidime esantys šeši paveikslai vadinami „Mirusiųjų sala“, atrodytų, kad taip reikėtų vadinti ir Latvijos vietą. Tačiau...
Šią loginę liniją pažeidė toje eilutėje esanti nuotrauka Nr.
Tai irgi sala, bet šį kartą Minske. Ir vadinasi taip:
Jis buvo įrengtas dėl šios priežasties (žr. 3 pastraipą):
Jei ankstesnės nuotraukos yra tik nekropoliai, tai čia yra karinės šlovės memorialas:
Ir iš čia grįžtame prie nuotraukos Nr. 2 – logiška seka atvedė mus prie to, kad tai sala, tematiškai susijusi su mirtimi ir, ko gero, karine šlove:
Teisingai – tai Mirties sala prie Dauguvos upės (Vakarų Dvina) Latvijoje. Ar pastebite ką nors šiame fragmente?
Esant maksimaliam padidinimui, fotografuojant iš priešingo upės kranto, Mirties salos pakrantėje matomas obeliskas:
Latviškai sala vadinasi Naaves sala:
Saloje esančio obelisko nuotraukos darytos XX amžiaus 2 dešimtmečio pabaigoje ir 1934 m. Pirmame plane yra paminklas Nežinomam ginklininkui, pastatytas skautų 1930 m.:
Jau supratote, kad šis obeliskas kažkaip susijęs su Pirmuoju pasauliniu karu. Obeliskas žuvusiems kariams Mirties saloje.
Fronto linija 1914-1917 m. Mirties sala yra fronto linijos viršuje, maždaug 20 nelyginių kilometrų žemyn upe nuo Rygos:
Pirmojo pasaulinio karo metais, besitraukiant rusų kariuomenei, veikė vadinamoji. Iskulo placdarmas (nuo Dolės salos iki Ogres upės žiočių) arba „Mirties sala“ tapo dviejų Rusijos armijos kuopų žygdarbio vieta, kuri užtvėrė priešui kelią į perėją, tada ji buvo laikoma dviem metų, ir abi pusės patyrė didelių nuostolių. Tais laikais sala iš tikrųjų buvo pusiasalis.
Rusijos kariuomenės ir latvių šaulių gynyba kairiajame Dauguvos krante priešais Ikškilę („Mirties salą“), o pagrindinės pajėgos buvo jos dešiniajame krante:
Schema latvių kalba. Aš išverčiu parašus:
- Rusijos kariuomenės apkasai
- vokiečių kariuomenės apkasai
- spygliuota tvora
- laikinas tiltas
- valčių perėjimo vieta
- valčių perėjimo vieta:
Pirmojo pasaulinio karo mūšių vieta yra 2 kvadratinių kilometrų ploto pusiasalis – 3,5 km į vakarus nuo Ikškilės geležinkelio stoties. Nuo 1916 m. kovo 3-asis Kuržemės ir 2-asis latvių šaulių batalionai padėjo rusų daliniams apginti šį nedidelį placdarmą, kurį Rusijos kariuomenė, 1915 m. rudenį traukdamasi į dešinįjį Dauguvos krantą, išlaikė kairiajame upės krante. Įtvirtinimai buvo intensyviai apšaudomi dieną ir naktį. Ginantys daliniai keitėsi beveik kas tris savaites. Vietos lukštas to meto nuotraukoje:
Pėsčiųjų tiltas iš Mirties salos, kai jį apšaudė vokiečių artilerija 1916 m. vasarą:
Telefono kabelis, sujungęs placdarmo gynėjus su priešingu krantu. Fone – plūduriuojantis medinis tiltas:
Rusijos kariai kairiajame Mirties salos gynybos sektoriuje 1916 m. lapkritį:
1916 m. liepos 4–5 d. naktiniame mūšyje Mirties saloje žuvusių 3-iojo Kuržemės latvių šaulių bataliono karių laidotuvės Vecpelšių brolių kapinėse:
Ateiname prie svarbiausio dalyko, dėl ko sala gavo savo pavadinimą. Ar matote žemiau esančioje nuotraukoje, kad kariai apkasuose dėvi dujokaukes?
1916 m. rugsėjo 25 d. (spalio 8 d., naujas stilius), kai rusų daliniai buvo savo pozicijoje, vokiečių kariuomenė įvykdė dujų ataką Mirties saloje – tai buvo pirmasis didelio masto tokio tipo ginklo panaudojimo atvejis Latvijoje. per Pirmąjį pasaulinį karą. Apsinuodijo apie 1400 kareivių ir karininkų (kitų šaltinių duomenimis, apie 2000), kurie neturėjo dujokaukių. Žuvo beveik visas šioje vietoje įsikūręs Kameneco pėstininkų pulkas, kurio kovotojai patyrė baisią, skausmingą mirtį nuo nuodingų dujų.
Į pagalbą buvo skubiai išsiųsti latvių šauliai. Nors turėjo dujokaukes, jos visiškai neapsaugojo nuo apsinuodijimo. 120 šaulių iš 2-ojo Rygos bataliono, kuris 8 dienas atlaikė vokiečių puolimus saloje, buvo nuduotas dujomis. Gindami šį placdarmą, dauguma latvių karių krito (abu batalionai neteko 167 žmonių), todėl šauliai šią vietą pavadino Mirties sala (Nāves sala).
Iš mokyklinio vadovėlio:
1916 m. kairiajame Dauguvos krante, ties Ikškile, latvių šauliai kelis mėnesius gynė žemės sklypą, vadinamą „Mirties sala“. Naktį per Dauguvą valtimi buvo atgabenta amunicija, o sužeistieji ir žuvusieji išvežami atgal. Vokiečiai nuolat šaudydavo į šaulių apkasus iš patrankų ir minosvaidžių, taip pat naudojo chemines karines dujas.
G. Kurlovich, A. Tomašūnas „Latvijos istorija“, 5 kl. Ryga, „Žvaigzne“, 1992 m
Nuotraukoje – 240 rusų kareivių iš 173-ojo Kameneco pėstininkų pulko, žuvusių nuo vokiečių dujų atakos, prieš pat palaidojimą prie Karamursky ūkio 1916 metų rugsėjį:
Nuotraukos iš sunaikinimo Mirties saloje:
Ypač kruvini mūšiai užvirė 1916 m., kai Rusijos kariuomenė, siekdama palengvinti Prancūzijos armijos padėtį Verdene ir Somoje, pradėjo puolimą Šiaurės fronte. Sausumoje didžiausia našta teko 43-iojo generolo V. G. Boldyrevo korpuso divizionams, gynusiems Ikskulo placdarmą. Stačiame Dvinos vingyje, priešais Ikškilę, 1916 metų balandžio – rugsėjo mėnesiais kairiajame upės krante Sibiro ir Latvijos šauliai tvirtai laikė įtvirtinimus prieš tilto perėją. Jie buvo smogti sviediniais ir paleisti dujomis. Jie kovojo iki mirties. Kariai šią vietą praminė „Mirties sala“, o masinės jos gynėjų kapavietės šiandien primena baisius nuostolius, kuriuos tuomet patyrė Rusijos armija.
Latvių šauliai placdarmo gynyboje dalyvavo iki 1916 m. spalio mėn., o rusų kariai iki 1917 m. liepos mėn., kai vadovų sprendimu atsitraukė ir atidavė priešui ilgai gintą placdarmą.
Netoli Ikskilės, vidury lauko, stūkso didelė kalva – tapusi šio pulko karininkų ir kareivių galutine poilsio vieta. Yra didelė masinių kapų grupė, kiekvienoje palaidota po 75 ar 50 žmonių.
1924 metų liepos 27 dieną Latvijos Respublikos prezidentas Jānis Čakste atidengė paminklą Mirties salos gynėjams (autorius – architektas Eižen Laube). Kitas šaltinis teigia, kad tai paminklas žuvusiems latvių šauliams (ar suprantate skirtumą?):
Tiesą sakant, trys Latvijos žvaigždės ant paminklo kalba apie tai...
Taip pat užrašai apie Latvijos sūnus, kurie gynė Tėvynę:
Paminklas 1937 m. rugsėjo mėn.
Po Antrojo pasaulinio karo paminklas buvo apgadintas ir atstatytas.
Prieš statant Rygos hidroelektrinės rezervuarą čia buvo pusiasalis, dabar tai sala, į kurią galima patekti tik laivu. Obeliskas matomas raudono taško kairėje:
Retkarčiais laivu vykstama ir likusioje salos dalyje, kur buvo tranšėjos, senosios laidojimo vietos ir gipso akmens karjerai. Sakoma, kad dar XX amžiaus šeštajame dešimtmetyje jos smėlynuose užtekdavo kartą ar du kasti, kad būtų surinktos saujos šovinių, surūdijusių durtuvų, šovinių diržų, Pirmojo pasaulinio karo laikų šalmų, šautuvų varžtų... aplink obeliskas nebuvo taip apaugęs kaip dabar:
Kairiajame upės krante yra nuoroda į vietą, tačiau salą pasiekti galima tik laivu:
Beje, daugelį glumina tai, kad visur parašyta, kad į salą galima žiūrėti tik iš Ikškilės. Taigi - šiame palydoviniame žemėlapyje skaičius 1 rodo Mirties salą, raudonas taškas yra apytikslė obelisko vieta. Ikškilė žemėlapyje yra 3 numeriu, kuris aiškiai rodo, kad obeliskas iš miesto nesimato. Matosi iš numerio 2 pusės – tai Saulkalnės kaimas:
Ir taip, išstudijavę žemėlapį, patraukėme tiesiai į Saulkalnę. Į dešinę nuo vietinio darželio eina kelias į Dauguvos krantą. Tiesą sakant, štai, horizonte matoma Mirties sala. Atidžiau pažvelgus, galima pamatyti net obelisko vietą:
Tas pats kelias, žvelgiant atgal nuo Dauguvos:
Atrodytų, ką Böcklin turi bendro su spėliojimo žaidimu?
Po neįtikėtinos filmo „Mirusiųjų sala“ sėkmės tarp amžininkų, atrodo, niekas neabejojo Böcklino kūrybos nemirtingumu.
Du garsiausi vėlyvieji Arnoldo Böcklino paveikslai – „Karas“ (1896 m.) ir „Maras“ (1898 m.) – tarsi numatė neramią ir dramatišką XX amžiaus istoriją. Mirties tema juose įgauna tikrai dramatišką skambesį. Toliau pateiktose iliustracijose pavaizduotos dvi „Karo“ versijos.
"ŽINOTI DALYKAI" , nes tai ne tik garsus paveikslas... Sakyčiau, kad tai tik pretendentas į „Šimtmečio paveikslo“ titulą, buvo toks populiarus. Graviruotės iš jo parduodamos beprotiškais kiekiais. Prisiminimą apie tai, kaip nepakeičiamą interjero detalę, galima rasti ir Liudviko Aragono „Nebaigtame romane“, ir Arsenijaus Tarkovskio eilėraštyje... Nabokovas apysakoje „Neviltis“ paminėjo tai kaip kabantį „interjere“. kiekvienas Berlyno namas“... Tačiau ne tik Berlyne – Petrovas-Vodkinas liudija, kad Rusijos provincijose „buvo pakabintas pažangaus jaunimo kambariuose“... Paskui, po revoliucijos, ši mada išblėso, tik vėl pasirodo per NEP... o dabar Majakovskis eilėraštyje „Apie tai“ prisimena ją kaip senojo gyvenimo ženklą...
Autoportretas su smuiku griežiančia mirtimi 1871–1874 m.
Nacionalinė galerija, Berlynas, Vokietija
Pirmiausia - autorius :)
Arnoldas Böcklinas (1827-1901) buvo vokiečių tapytojas simbolistas, kurio garsiausias kūrinys yra „Mirusiųjų sala“ (1880). Böcklinas savo kūriniams dažniausiai neduodavo pavadinimų, tačiau pavadinimas „Mirusiųjų sala“ priklauso pačiam menininkui. Paveikslas dar nebuvo baigtas, kai Böcklin gavo Maria Bern užsakymą sukurti „paveikslą svajonėms“ („Bild zum Träumen“). Ji neseniai tapo našle ir užsako savotišką paguodos paveikslą. Ji nori paveikslo, kuris skleistų ramybę ir tylą, tokios tylos, kad žiūrovas krūptelėtų beldydamasis į duris... Ir jis nutapo jai antrąją savo peizažo versiją, papildydamas ją viena detale – užpildydamas paveikslą keistu. personažai. Ir jis perkelia savo papildymą į pradinę versiją.
Įdomu tai, kad figūros baltoje drobulėje, stovinčios valtyje, ir sarkofago priešais ją nebuvo pirmoje ir antroje paveikslo versijose, o menininkė juos pridėjo kiek vėliau.
Berlyno kolekcininko ir leidėjo Fritzo Gurlitto prašymu Böcklinas 1883 m. užbaigė trečiąją „Mirusiųjų salos“ versiją, o 1884 m. finansiniai sunkumai paskatino menininką sukurti ketvirtąją paveikslo versiją (prarastą per Antrąjį pasaulinį karą). . Dailininkas „Salą“ nutapė penktą kartą 1886 m. Leipcigo dailės muziejui.
Tikriausiai reikėtų paminėti, kad Böcklin pora susilaukė 14 vaikų, iš kurių 8 mirė anksti e.
Tai pirmasis paveikslo variantas, kurį menininkas pasiliko sau. Dabar jis yra muziejuje Bazelyje.
O štai antrasis, iš tų pačių 1880 m., parašytas Mariai Berni – von Oriola. Dabar jis yra Metropoliteno meno muziejuje
Niujorkas. Kaip suprantu, meno kritikams kyla abejonių, kuris pirmas, o kuris antras :)
Iš šios versijos Max Klinger daro graviūrą, kuri pradeda išparduoti neįsivaizduojamais tiražais.
Dabar paveikslas įgauna pavadinimą „Mirusiųjų sala“.
Ir tada ši garsiojo paveikslo versija atsiduria kito „gurmano“ kolekcijoje - 1933 m. Hitleris jį nusipirko (jis buvo puikus menininkas, tačiau jo reputacija meta šešėlį jo paveikslams, todėl jie mažai žinomi). Paveikslas kabo Obersalzberge, paskui perkeliamas į Reicho kanceliariją Berlyne. Po karo jis patenka į Berlyno muziejų. Ten jis yra iki šiol.
Beje, ant šios versijos yra autoriaus parašas. Virš vienos iš laidojimo kamerų, salos gale, galite pamatyti inicialus „A.B.
Vokietijoje buvo dar viena paveikslo versija, ketvirtoji. Jis buvo privačioje kolekcijoje, kur per karą sudegė. Tik likusi nespalvota nuotrauka liudija apie jos egzistavimą:(
"....Nematomų prieplaukų krantinės paslėptos,
neaiškūs neramių vaiduoklių šešėliai...
Įsivaizduokite, ši sala tikrai yra kažkokia mistinė. Įrašą parašiau du kartus, ir artėjant prie pabaigos, abu kartus įrašai dingo be žinios.
Pradedu nuo trečio bandymo!
Tęsiame kelionę po Balkanų šalis. Esame Juodkalnijoje, važiuojame Kotoro įlankos pakrante, važiuojame link miesto keistu pavadinimu – Perast.
Jau kalbėjau apie neapsakomo grožio Kotoro įlanką. Ką rašyti! Visa tai reikia pamatyti savo akimis. Ir man nepaprastai pasisekė, kad atsidūriau šiose dalyse.
Mes žiūrime ne į mane, o į mane supantį grožį. Tolumoje, po pačiu kalnu, yra Perasto miestas, į kurį ir važiuojame. Ir tiesiai virš mano galvos buvo maža sala, apie kurią ir bus mano istorija.
Žiūrėdamas į šią salą pajutau kažką labai pažįstamo. Būtent tai, ką dabar taip madinga vadinti „déjà vu“. Tačiau sužavėta aplinkinio grožio kažkaip apie tai pamiršau. Bet vis tiek ši sala manęs nepaleido, o artėjant prie jos vis labiau traukė žvilgsnį.
Ir galiausiai supratau, kad jis man labai primena garsų šveicarų menininko Arnoldo Böcklino (1827-1901) paveikslą. "Mirusi sala." Bet ar dailininkas čia, Kotoro įlankoje?
Išstudijavus menininko biografiją internete, paaiškėjo, kad jis, atrodo, niekada nebuvo šiose vietose.
Įdomiausias autoportretas Sutinku! Ir labai atitinka jo garsųjį paveikslą.
Paveikslas išties garsus iki šių dienų. Apie tai rašė daug rašytojų, Sergejus Rachmaninovas skyrė labai tamsią simfoninę poemą „Mirusiųjų salai“. Daugelis garsių menininkų nutapė šio paveikslo imitaciją, pavyzdžiui, šveicarų menininkas Hansas Rudi Gigeris, dar vadinamas pragaro menininku. Štai jo paveikslas „Duoklė Böcklinui“
Manau, kad jums puikiai pažįstama citata iš nemirtingos knygos: „ Virš fortepijono po stiklu kabėjo Böcklin paveikslo „Mirusiųjų sala“ reprodukcija puošniuose tamsiai žalio poliruoto ąžuolo rėmuose.
Vienas stiklo kampas jau seniai buvo nukritęs, o nuoga paveikslo dalis buvo taip nusėta musėmis, kad visiškai susiliejo su rėmeliu. Jau buvo neįmanoma sužinoti, kas vyksta šioje mirusiųjų salos dalyje.
Įdomu ir tai, kad menininkas ne kartą nagrinėjo šią temą. Yra žinomos penkios paveikslo versijos. Tačiau vienas iš jų buvo sunaikintas. Liko tik nespalvota nuotrauka. (Nuotrauka iš Vikipedijos).
Arnoldas Böcklinas buvo mėgstamiausias Adolfo Hitlerio menininkas. Jis įsigijo vieną iš paveikslo „Mirusiųjų sala“ versijų. Šioje nuorodoje galite peržiūrėti Hitlerio įsigytą paveikslą dideliu dydžiu ir netgi rasti inicialus „AG“ ant vienos iš uolų.
Kaip galite įsivaizduoti, sala, kurią pamačiau, mane labai sudomino. Be to, turistai ten kategoriškai nebuvo įleidžiami. Grįžęs namo pradėjau rinkti informaciją apie salą, kuri, deja, pasirodė labai menka.
Pavyko išsiaiškinti, kad nuo XII amžiaus čia veikė senovinis benediktinų vienuolynas. Nežinau ar šiuo metu veikia.
Modelio nuotrauka, daryta kaimyninės salos muziejuje.
16 amžiuje saloje buvo pastatyta Šv. Jurajaus bažnyčia, kuri buvo Perasto parapinė bažnyčia. Vienuolyno abatas, taip pat bažnyčios rektorius, mįslingomis aplinkybėmis žuvo netrukus po jo pastatymo. Šiek tiek vėliau salą užpuolė piratai - vienuolynas buvo apiplėštas, o bažnyčia padegta. Jis buvo atstatytas Andriaus Zmajevičiaus (1628–1694), kuris dirbo vienuolyno abatu, o 1671 m. buvo paskirtas Barskiu (). Baro miestas) Serbijos Karalystės arkivyskupas ir primatas. Prisiminkime šį pavadinimą. Teologijos ir filosofijos mokslų daktaras, rašytojas, poetas, istorikas, pedagogas, senienų kolekcininkas ir meno mecenatas. Būtent jo dėka galėsime pasigrožėti kaimyninėje saloje esančia meno galerija ir pasigrožėti įdomiausiais muziejaus eksponatais.
Iki 1886 metų čia buvo kapinės, kuriose daugiausia buvo laidojami jūreiviai – Perasto gyventojai. Todėl akivaizdu, kad atsirado antrasis pavadinimas – Mirusiųjų sala.
Pasakoju įdomią istoriją, o gal net legendą.
Prie įėjimo į bažnyčią yra du kapai, vienas jų datuojamas 1813 m., jame guli jauna mergina, vardu Katica, kitame - Napoleono armijos kareivis.
1813 m. prancūzų ekspedicinių pajėgų būrys užėmė Šventojo Kryžiaus tvirtovę. Persto gyventojai išvijo prancūzus iš ten. Būrys apsigyveno Šv.Jurajaus saloje ir periodiškai apšaudė patrankas į Perasto miestą. Ir turėjo atsitikti taip, kad vienos patrankos patrankos sviedinys pataikė į namą, kuriame gyveno iš šios patrankos šaudusio kareivio mylimoji. Mergina mirė. Nelaimingas kareivis liko Šv. Jurajaus saloje ir kiekvieną dieną visoje teritorijoje skambėdavo laidotuvių varpas. Taigi kareivis apraudojo savo nuotakos mirtį, kuri juos amžinai sujungė po gedulingais Mirusiųjų salos kiparisais.
Gerb Dmitrijus Šalajevas prie šios legendos pridėjo: „In Pasakojimas apie Napoleono artilerį praleido svarbią detalę. Puskaras buvo vietinis - iš Perastiano. Tai labai skiriasi! H Vyriškis patranka smogė gimtajam miestui, giminaičiams, pažįstamiems, draugams... Nenuostabu, kad jis nužudė savo meilę.
Įrašą apie salą, kurią taip prisimenu, norėčiau užbaigti Eremey Parnov eilėraščiu, kurį jis skyrė Böcklino „Mirusiųjų salai“.
"Ten, vandenyne, apgaubtame paslapčių,
tirpsta į ūkanotos erdvės bedugnę,
Sala, apgaulingai negyvenama,
baisu ir keista, kaip mumija drobulėje.
Laikas saloje sustingo,
susuktas į neaiškų, paslaptingą kokoną,
dangus be žvaigždžių su vaiduoklišku kupolu,
lyg iš nežinomų siūlų išaustas...(Likusią dalį slepiu po spoileriu)
Bangos styguotos, nuobodžios, tamsios
jie rieda į krantą putų stulpais,
lėtai riedėti, paklusnus vėjui,
paplūdimys nusėtas mirtinų palaikų -
slidūs rąstai, gleivingos lentos,
laivų pelenai ir sulūžę irklai...
Jūros šiukšlės ir banginių gaišenos
Salos farvateriai buvo tvirtai užrakinti.
Paslėptos nematomų prieplaukų krantinės,
paslėpti takai giliai į kiparisų giraites,
tik urvuose, kaip putojantys ženklai -
neaiškūs neramių vaiduoklių šešėliai.
Vaiduokliai tų, kurie praėjusiais šimtmečiais
neįvykdė mirtingojo likimo,
tie, kurie siekia pseudo nemirtingumo
užrakino mano sielą amžina mirtimi...
Tie, kurie su durklu, kilpa ir hemlocku
pateko į pagundą kovoje su laiku,
tvirtai surištas nematomais saitais
su Mirusiųjų sala – užmaršties slėniu.
Gyvenimas trumpas ir nėra ką veikti.
Laiko mažai – į dangų ar į pragarą?
Tebūnie Dievui geriau likti dievišku -
Mums tai netinka. Nereikia. Nereikėtų...
P.S. Šį kartą buvau apdairesnis ir visą laiką kopijavau tai, ką rašiau, todėl bandymas atrodė sėkmingas. Bet nuostabiausia, kad aš tai padariau kaip žinomas herojus – jis visą naktį nemiegojo ir surašė laišką savo mylimajai, o ryte sužinojau, kad šias eilutes jau seniai parašė A.S. Taip yra ir su manimi. Ieškodama informacijos apie paveikslą „Mirusiųjų sala“ ir jo kūrėją bei ruošiausi įkelti baigtą įrašą į žurnalą, aptikau labai įdomų ir nuostabų straipsnį
