مشروع صناعة المنحوتات في روما القديمة. نجا تمثال برونزي للفروسية لماركوس أوريليوس حتى يومنا هذا.

عرض "الثقافة الفنية لروما القديمة". تم تنفيذه من أجل الكتاب المدرسي Rapatskaya L.A.، الثقافة الفنية العالمية، الصف 10 (تمت الموافقة عليه من قبل وزارة التعليم والعلوم في الاتحاد الروسي لاستخدامه في العملية التعليمية في المؤسسات التعليمية، ويتوافق مع المعيار التعليمي الحكومي الفيدرالي)، M.، Vlados، 2014. يحتوي على معلومات حول الهندسة المعمارية والنحت في روما القديمة. . . يقدم العرض أشهر المعالم المعمارية في روما القديمة. يتم العرض التقديمي بشكل متسلسل ويتوافق مع المواد الموجودة في الكتاب المدرسي. تتم مناقشة موضوعات الشرائح الفردية بالتفصيل.

تحميل:

معاينة:

لاستخدام معاينات العرض التقديمي، قم بإنشاء حساب Google وقم بتسجيل الدخول إليه: https://accounts.google.com

التسميات التوضيحية للشرائح:

فن روما القديمة يؤديه تي إي سوبينا، مدرس MHC. ج.كيرتش، المدرسة 26

روما القديمة من القرن الرابع إلى الخامس. كابيتولين وولف، كاليفورنيا. 500-480 قبل الميلاد ه. برونزية. الارتفاع: 75 سم متاحف الكابيتولين، تمثال روماني برونزي إتروسكاني، يعود تاريخه من الناحية الأسلوبية إلى القرن الخامس قبل الميلاد. وتم حفظه في روما منذ العصور القديمة. يصور الذئب وهو يرضع الحليب لطفلين - رومولوس وريموس

منتدى قيصر هو أول المنتديات الإمبراطورية في روما، المنتدى الروماني عبارة عن ساحة تقع في وسط روما القديمة إلى جانب المباني المجاورة. في البداية، كان يضم سوقًا، ثم ضم لاحقًا كوميتيوم (مكان الاجتماعات العامة)، وكوريا (مكان اجتماعات مجلس الشيوخ) واكتسب أيضًا وظائف سياسية.

القوس كوصلة بين عالمين قوس النصر لتيطس هو قوس ذو امتداد واحد يقع على الطريق المقدس القديم جنوب شرق المنتدى الروماني. بناها دوميتيان بعد وقت قصير من وفاة تيطس عام 81 م. ه. في ذكرى الاستيلاء على القدس عام 70 م. ه. كان بمثابة نموذج للعديد من أقواس النصر في العصر الجديد.

الكولوسيوم، مدرج فلافيان، نصب تذكاري معماري لروما القديمة، استغرق بناء أكبر مدرج في العالم القديم بأكمله ثماني سنوات، كبناء جماعي لأباطرة سلالة فلافيان: بدأ البناء في عام 72 م. في عهد الإمبراطور فيسباسيان، وفي عام 80 م. تم تكريس المدرج من قبل الإمبراطور تيتوس.

البانثيون هو "معبد كل الآلهة" في روما، وهو نصب تذكاري لهندسة القبة المركزية، ولا توجد نوافذ في البانثيون. المصدر الوحيد للضوء هو فتحة مستديرة قطرها 9 أمتار في أعلى القبة، ترمز إلى العين السماوية التي ترى كل شيء.

تعد الصورة النحتية الرومانية إحدى أهم الفترات في تطور فن البورتريه العالمي، حيث امتدت لما يقرب من خمسة قرون (القرن الأول قبل الميلاد - القرن الرابع الميلادي)، وتتميز بالواقعية غير العادية والرغبة في نقل شخصية المصور؛ في الفنون الجميلة الرومانية القديمة، تحتل جودتها أحد الأماكن الأولى بين الأنواع الأخرى Glyptothek (مجموعة من التماثيل النصفية) في المتحف الأثري في بولونيا

صورة نحتية رومانية للإمبراطور أغسطس في المتحف الوطني الروماني (قصر ماسيمو).

صورة نحتية رومانية تمثال أغسطس من بريما بورتا. رخام. يوم الخميس الماضي أنا قرن قبل الميلاد ه. روما، متاحف الفاتيكان

بازيليكا مكسنتيوس-قسطنطين (306-312) كانت بازيليك المنتدى الروماني لمكسنتيوس-قسطنطين (306-312) عبارة عن مبنى ضخم مكون من ثلاثة بلاطات تبلغ مساحته 6 آلاف متر مربع. كان الصحن الأوسط، الذي ينتهي بحنية نصف دائرية، مغطى بثلاثة أقبية ترتكز على ثمانية أعمدة ومدعومة من الخارج بدعامات. تم قطع الجدران الخارجية بطبقات من الفتحات المقوسة.

العصور القديمة، عالم الثقافة العالية، كان الأساس الروحي لأجيال عديدة من الهيلينيين والرومان. أصبح المبدأ القديم "الإنسان هو مقياس كل شيء" مصدرًا لتطور الحضارة الأوروبية. من نهاية القرن الخامس. تبدأ فترة جديدة من التاريخ الأوروبي، تنيرها القيم المسيحية.

نحت روما القديمة. نحت اليونان القديمة.

نحت روما القديمة الميزة الرئيسية للنحت الروماني القديم هي واقعية الصور وأصالةها. بادئ ذي بدء، يرجع ذلك إلى حقيقة أن الرومان كان لديهم عبادة أسلاف قوية، ومن الفترة الأولى من التاريخ الروماني، كانت هناك عادة إزالة أقنعة شمع الموت، والتي اتخذها أساتذة النحت فيما بعد كأساس للنحت. صور. إن مفهوم "الفن الروماني القديم" له معنى مشروط للغاية. وكان جميع النحاتين الرومان من أصل يوناني. ومن الناحية الجمالية، فإن جميع المنحوتات الرومانية القديمة هي نسخة طبق الأصل من النحت اليوناني. كان الابتكار عبارة عن مزيج من الرغبة اليونانية في الانسجام والصلابة الرومانية وعبادة القوة. ينقسم تاريخ النحت الروماني القديم إلى ثلاثة أجزاء - الفن الإتروسكاني ونحت العصر الجمهوري والفن الإمبراطوري.

الفن الأترورية كان الهدف من النحت الإتروسكاني هو تزيين الجرار الجنائزية. تم إنشاء هذه الجرار نفسها على شكل جسم بشري. تعتبر واقعية الصورة ضرورية للحفاظ على النظام في عالم الأرواح والناس. إن أعمال أساتذة الأترورية القدماء، على الرغم من البدائية والطبيعة التخطيطية للصور، تفاجئ بفردية كل صورة وشخصيتها و طاقة.

نحت الجمهورية الرومانية يتميز النحت من زمن الجمهورية بالبخل العاطفي والانفصال والبرودة. تم إنشاء انطباع بالعزلة الكاملة للصورة. ويرجع ذلك إلى الاستنساخ الدقيق لقناع الموت عند إنشاء التمثال. تم تصحيح الوضع إلى حد ما من خلال الجماليات اليونانية، والشرائع التي تم من خلالها حساب نسب جسم الإنسان. العديد من النقوش البارزة لأعمدة النصر والمعابد التي يعود تاريخها إلى هذه الفترة تدهش بنعمة الخطوط والواقعية. ومن الجدير بالذكر بشكل خاص التمثال البرونزي لـ "الذئبة الرومانية". الأسطورة الأساسية لروما، التجسيد المادي للأيديولوجية الرومانية - هذا هو معنى هذا التمثال في الثقافة. إن إضفاء الطابع الأولي على الحبكة والنسب غير الصحيحة والطبيعة الرائعة لا تمنع على الأقل الإعجاب بديناميكيات هذا العمل وحدته الخاصة ومزاجه. لكن الإنجاز الرئيسي في النحت في هذا العصر هو الصورة النحتية الواقعية. على عكس اليونان، حيث عند إنشاء صورة، قام السيد بطريقة أو بأخرى بإخضاع جميع السمات الفردية للنموذج لقوانين الانسجام والجمال، قام الأساتذة الرومان بنسخ جميع التفاصيل الدقيقة لمظهر النماذج بعناية. ومن ناحية أخرى، أدى ذلك في كثير من الأحيان إلى صور مبسطة وخطوط تقريبية وابتعاد عن الواقعية.

نحت الإمبراطورية الرومانية

• مهمة فن أي إمبراطورية هي تمجيد الإمبراطور وسلطته. روما - ليس استثناء. لم يكن بإمكان الرومان في العصر الإمبراطوري أن يتخيلوا منزلهم بدون تماثيل الأجداد والآلهة والإمبراطور نفسه. لذلك، تم الحفاظ على العديد من الأمثلة على الفن التشكيلي الإمبراطوري حتى يومنا هذا. بادئ ذي بدء، تستحق أعمدة النصر لتراجان وماركوس أوريليوس الاهتمام. تم تزيين الأعمدة بنقوش بارزة تحكي عن الحملات العسكرية والمآثر والجوائز. هذه النقوش ليست فقط أعمال فنية تدهش بدقة صورها، وتكوينها متعدد الأشكال، والخطوط المتناغمة ودقة العمل، بل إنها أيضًا مصدر تاريخي لا يقدر بثمن يسمح لنا باستعادة التفاصيل اليومية والعسكرية للعصر الإمبراطوري. تماثيل الأباطرة في محافل روما تصنع بطريقة قاسية وخشنة. لم يعد هناك أي أثر لهذا التناغم والجمال اليوناني الذي كان يميز الفن الروماني المبكر. كان على السادة، أولاً وقبل كل شيء، أن يصوروا حكامًا أقوياء وقاسيين. وكان هناك أيضاً خروج عن الواقعية. تم تصوير الأباطرة الرومان على أنهم يتمتعون ببنية رياضية وطول قامة، على الرغم من حقيقة أنه نادرًا ما كان لدى أي منهم بنية متناغمة. دائمًا تقريبًا خلال الإمبراطورية الرومانية، تم تصوير منحوتات الآلهة بوجوه الأباطرة الحاكمين، لذلك يعرف المؤرخون على وجه اليقين كيف كان شكل أباطرة أكبر دولة قديمة. على الرغم من حقيقة أن الفن الروماني دخل بلا شك إلى الخزانة العالمية للعديد من الروائع، إلا أنه في جوهره ليس سوى استمرار لليونانية القديمة. لقد طور الرومان الفن القديم، وجعلوه أكثر روعة، وأكثر فخامة، وأكثر إشراقا. من ناحية أخرى، كان الرومان هم الذين فقدوا الإحساس بالتناسب والعمق والمحتوى الأيديولوجي للفن القديم المبكر.

نحت اليونان القديمة . أصبح فن اليونان القديمة الدعم والأساس الذي نمت عليه الحضارة الأوروبية بأكملها. نحت اليونان القديمة موضوع خاص. بدون النحت القديم لن تكون هناك روائع رائعة من عصر النهضة، ومن الصعب تخيل التطور الإضافي لهذا الفن. في تاريخ تطور النحت اليوناني القديم، يمكن تمييز ثلاث مراحل كبيرة: القديمة والكلاسيكية والهلنستية. كل واحد لديه شيء مهم ومميز. دعونا ننظر إلى كل واحد منهم.

ممات تشمل هذه الفترة منحوتات تم إنشاؤها من القرن السابع قبل الميلاد إلى بداية القرن الخامس قبل الميلاد. لقد منحنا هذا العصر صورًا لمحاربين شباب عراة (كوروس)، بالإضافة إلى العديد من الشخصيات النسائية بالملابس (كورا). تتميز المنحوتات القديمة ببعض الرسم وعدم التناسب. من ناحية أخرى، فإن كل عمل النحات جذاب لبساطته والعاطفية المقيدة. وتتميز شخصيات هذا العصر بنصف الابتسامة مما يضفي على الأعمال بعض الغموض والعمق.

تعد "الإلهة ذات الرمان"، المحفوظة في متحف ولاية برلين، واحدة من أفضل المنحوتات القديمة المحفوظة. على الرغم من الخشونة الخارجية والنسب "الخاطئة"، إلا أن انتباه المشاهد يلفت انتباه يدي التمثال الذي نفذه المؤلف ببراعة. إن الإيماءة التعبيرية للنحت تجعلها ديناميكية ومعبرة بشكل خاص. "كوروس من بيرايوس"، الذي يزين مجموعة متحف أثينا، هو عمل لاحق للنحات القديم، وبالتالي أكثر تقدما. أمام المشاهد محارب شاب قوي. يشير الميل الطفيف لإيماءات الرأس واليد إلى محادثة سلمية يجريها البطل. ولم تعد النسب المضطربة ملفتة للنظر. وملامح الوجه ليست معممة كما في المنحوتات المبكرة من العصر القديم.

كلاسيكي

• يربط معظم الناس منحوتات هذا العصر بالذات بالفن التشكيلي القديم. في العصر الكلاسيكي، تم إنشاء مثل هذه المنحوتات الشهيرة مثل أثينا بارثينوس، زيوس الأولمبي، ديسكوبولوس، دوريفوروس وغيرها الكثير. لقد حفظ التاريخ للأجيال القادمة أسماء النحاتين البارزين في ذلك العصر: بوليكليتوس، فيدياس، مايرون، سكوباس، براكسيتيليس وغيرهم الكثير. تتميز روائع اليونان الكلاسيكية بالانسجام والنسب المثالية (التي تشير إلى معرفة ممتازة بعلم التشريح البشري)، فضلاً عن المحتوى الداخلي والديناميكيات .
• إنها الفترة الكلاسيكية التي تتميز بظهور أول شخصيات نسائية عارية (الأمازون الجريحة، أفروديت كنيدوس)، والتي تعطي فكرة عن الجمال الأنثوي المثالي في ذروة العصور القديمة.

الهيلينية

• تتميز العصور القديمة اليونانية المتأخرة بتأثير شرقي قوي على جميع الفنون بشكل عام وعلى النحت بشكل خاص. تظهر زوايا معقدة وستائر رائعة وتفاصيل عديدة. تتغلغل العاطفة والمزاج الشرقي في هدوء وعظمة الكلاسيكيات. أفروديت القيرواني، الذي يزين متحف الحمامات الروماني، مليء بالشهوانية، وحتى بعض الغنج.
• أشهر تكوين نحتي في العصر الهلنستي هو لاكون وأبناؤه أجيساندر رودس (التحفة محفوظة في أحد متاحف الفاتيكان ). التكوين مليء بالدراما، والمؤامرة نفسها تشير إلى مشاعر قوية. في مقاومة الثعابين التي أرسلتها أثينا بشدة، يبدو أن البطل نفسه وأبناؤه يفهمون أن مصيرهم فظيع. التمثال مصنوع بدقة غير عادية. الأرقام بلاستيكية وحقيقية. وجوه الشخصيات تترك انطباعًا قويًا لدى المشاهد.

وصف العرض التقديمي من خلال الشرائح الفردية:

1 شريحة

وصف الشريحة:

2 شريحة

وصف الشريحة:

إن الجدل حول ما إذا كان هناك شيء اسمه "النمط الروماني"، لأسباب واضحة، يتعلق بشكل أساسي بالنحت. حتى لو لم نأخذ في الاعتبار الاستيراد والنسخ الهائل للأصول اليونانية، فإن سمعة أساتذة الرومان كمقلدين تبدو مبررة، حيث أن عددًا كبيرًا من الأعمال على الأرجح عبارة عن تعديلات ومتغيرات للعينات اليونانية من جميع فترات تطور النحت . كان الطلب على النحت في روما هائلاً، وكان هذا جزئيًا بسبب حب الرومان للعصور القديمة، وجزئيًا بسبب الرغبة في تزيين الديكورات الداخلية بشكل رائع قدر الإمكان. في الوقت نفسه، بلا شك، تم تعيين بعض أنواع النحت وظائف مهمة وخطيرة في روما القديمة. كانت هذه الأنواع من النحت هي التي حظيت بأكبر تطور في الفن الروماني. الأكثر إثارة للاهتمام ورائعة منهم كانت صورة النحت والإغاثة السردية، والأنواع ذات الجذور العميقة في حياة المجتمع الروماني.

3 شريحة

وصف الشريحة:

الصور النحتية أكثر السمات المميزة للصور الرومانية هي "التصوير الفوتوغرافي" البارد والشفاف. أود أن أقول إن هناك نقصًا في الإلهام في هذه الأعمال - ليس كإدانة، ولكن لملاحظة الفرق الرئيسي بين السيد الروماني مقارنة بالرسامين اليونانيين أو حتى الأترورية. وكانت هذه الجدية مقصودة واعتبرت فضيلة. إذا كانت الصورة الهلنستية مثيرة للإعجاب بعلم النفس الدقيق لاختراق النحات في العالم الداخلي للنموذج، فإن الصورة الرومانية تضرب للوهلة الأولى بغياب أي شيء آخر غير الاستنساخ الدقيق لملامح الوجه؛ في الأساس، تأتي شخصية الشخص المصور عن غير قصد.

4 شريحة

وصف الشريحة:

في التمثال من بريمابورتا، تظهر الرغبة في إعطاء مظهر أغسطس مظهرًا إلهيًا. تستنسخ الملابس بشكل واقعي نسيج السطح، وتنقل بدقة بشكل مدهش انطباع القماش والجلد والمعدن. كما تم تحسين ملامح الوجه. يتم حجب التفاصيل الفسيولوجية البسيطة، ويركز الاهتمام على العيون، مما يجعل المظهر "ملهمًا". وفي الوقت نفسه، هناك تشابه واضح في الصورة، فالسامي لا يقمع الفرد. يصبح هذا واضحًا بشكل خاص عند مقارنته بعدد لا يحصى من الصور النحتية الأخرى لأغسطس. ومن الممكن أن يكون هذا التمثال الموجود في فيلا زوجة أغسطس قد تم إنشاؤه وفقًا لتعليماته الشخصية. يتميز بمستوى فني عالٍ من التنفيذ، ونادرا ما يوجد في صور الحكام، والتي تم إنشاؤها في ظروف الإنتاج الضخم. تمثال أغسطس من بريمابورتا

5 شريحة

وصف الشريحة:

6 شريحة

وصف الشريحة:

تماثيل الفروسية يعتبر تمثال ماركوس أوريليوس وهو يمتطي حصانًا ملحوظًا ليس فقط باعتباره نصب الفروسية الوحيد الباقي للأباطرة، ولكن أيضًا باعتباره أحد التماثيل الرومانية القديمة القليلة التي ظلت مرئية للعامة طوال العصور الوسطى. لقد ترسخ تقليد إعطاء الإمبراطور الجالس على حصان صورة حاكم العالم الذي لا يقهر منذ عهد يوليوس قيصر ، عندما سمح بإقامة نصب تذكاري مماثل لنفسه. أراد ماركوس أوريليوس أيضًا أن يبدو منتصرًا. هذه صورة لصانع السلام أكثر من كونها صورة لبطل عسكري. وكان هذا رأي هذا الإمبراطور في نفسه وفي حكمه.

7 شريحة

وصف الشريحة:

تماثيل نصفية بورتريه نقل النحات بدقة شديدة شخصية الطاغية، الذي، وفقًا للمعاصرين، "وصل في قسوته المكررة إلى درجة أنه كان حنونًا بشكل خاص مع أولئك الذين خصصهم للموت، حتى أنهم كانوا خائفين من عاطفته أكثر من خوفهم". غضبه،" الإمبراطور كركلا

8 شريحة

وصف الشريحة:

هذا ليس مجرد تمثال نصفي، بل هو أحد الأجزاء القليلة الباقية من تمثال ضخم (يبلغ ارتفاع الرأس وحده 2.44 مترًا) كان موجودًا في كاتدرائية قسطنطين الضخمة. كل شيء في هذا الرأس يخالف النسب المعتادة لدرجة أنه يغمر المشاهد بجلالته. كانت مهمة النحات هي خلق انطباع بوجود قوة معينة تتجاوز كل المقاييس التي يمكن تخيلها، وهو ما تؤكده ملامح الوجه الضخمة التي لا تتحرك؛ إن نظرة العيون المشعة الضخمة مثيرة للإعجاب بشكل خاص. لا تتحدث هذه الصورة بشكل أساسي كثيرًا عن الشكل الحقيقي لقسطنطين، بل تتحدث عن كيفية إدراكه لنفسه وكيف كان يبدو بالنسبة لرعاياه المتحمسين.

الشريحة 9

وصف الشريحة:

تعد الصورة النحتية الرومانية واحدة من أكثر الصور
فترات هامة في
تنمية العالم
تغطية الصورة
حوالي خمسة قرون (القرن الأول ق.
قبل الميلاد ه. - القرن الرابع ن. هـ.)،
تتميز
نادِر
الواقعية والطموح
نقل الطابع
مصور؛ الخامس
الرومانية القديمة
فن راقي
الفن بطريقته الخاصة
الجودة هي واحدة من
المراكز الأولى من بين أمور أخرى
الأنواع.

صورة الأترورية

ظهور التوابيت من القرن السادس قبل الميلاد. ه، كقاعدة عامة، يصور
المتوفى لا يزال على قيد الحياة، متكئا على السرير في وضع الولائم،
متكئًا على الوسادة وينظر إلى المشاهد؛ على الوجه
تعبيرات الوجه النشطة، والابتسام في كثير من الأحيان. يمكن تصويرها كواحدة
المتوفى، والصور الزوجية المقترنة (على سبيل المثال، التابوت
أزواج من مقبرة بانديتاتشيا (تشيرفيتري) القرن السادس قبل الميلاد. ه، متحف
فيلا جوليا).

صورة عصر الجمهورية

سمة مميزة لصور هذا
الفترة - الطبيعة المتطرفة و
الصدق في نقل ملامح الوجه
ما يميز معين
الهوية من أي شخص آخر.
تعود هذه الاتجاهات إلى العصر الإتروسكاني
فن. سبب مهم لذلك
تكثفت هذه الجوانب فيما بعد، وأصبحت
نقطة تحول في التاريخ الروماني
عندما بدأ الأفراد باللعب
دور مهم، والجمهورية
وحلت محلها الديكتاتورية. فيريسم -
المصطلح الذي يستخدم في
فيما يتعلق بالواقعية، يتحول إلى
الطبيعية المميزة للرومان
صور نهاية الجمهورية (الشوط الأول .
وسر. أنا قرن قبل الميلاد ه.). هذا هو الحد الأقصى
موجة من الطبيعة في الرومانية
لَوحَة؛ العديد من الصادقين
صور لكبار السن، قبيحة في كثير من الأحيان
"صورة كاتو"
كبار"، تقريبا. 80 قبل الميلاد ه.
روما، متحف تورلونيا

صورة من عصر الإمبراطورية

النحت من هذه الفترة -
الكلاسيكية الأوغسطية -
تتميز بالبساطة و
وضوح البناء
صرامة، وضبط النفس،
وضوح الأشكال و
الرغبة في التعميم،
التي يتم دمجها مع
الطموح التقليدي
إلى الدقة الوثائقية.
أمثلة مذهلة بشكل خاص -
الحاشية الرسمية
صورة (أغسطس وعائلته)،
حيث يظهر الابتعاد عن الهيلينية
(موجود في
صورة جمهورية) و
يظهر الاهتمام بالمزيد
الكلاسيكية المبكرة
فن القرون الخامس والرابع. قبل الميلاد ه.
الإمبراطور أغسطس

ذئب الكابيتولين

ذئب الكابيتولين (اللات. لوبا كابيتولينا) - الأترورية
النحت البرونزي حسب الخصائص الأسلوبية
يعود تاريخها إلى القرن الخامس قبل الميلاد ومنذ العصور القديمة المخزنة في
روما. يصور (بالحجم الطبيعي تقريبًا)
الذئبة تطعم طفلين بالحليب -
رومولوس وريموس، المؤسسان الأسطوريان للمدينة. العد،
أن الذئب كان طوطمًا للسابينيين والإتروسكان، وتم نقل التمثال
إلى روما علامة على اندماج الرومان مع هذه الشعوب.

أغسطس من بريما بورتا

-
تمثال يزيد طوله عن مترين
أوغوستا، وجدت في عام 1863
في فيلا زوجة الإمبراطور
أوغستا. تم اكتشاف الفيلا
بالقرب من روما يوم
طريق فلامينيا في المنطقة
بريما بورتا، الذي هو في
العصور القديمة تسمى
إعلان جاليناس ألباس. تمثال
هي نسخة من البرونز
الأصلي، وفقا ل
بأمر من مجلس الشيوخ الروماني في 20
سنة قبل الميلاد اه.. يعتقدون ذلك
تمثال، على عكس
معظم الباقين على قيد الحياة
صور أغسطس، لديه
صورة شخصية. جداً
ربما وفقا للقديم
التقليد كانت
متعدد الألوان

أنتينوس كابيتولينوس

الكابيتول
أنتينوس -
نحت أنطونيوس,
عاشق روماني
الإمبراطور هادريان.
التمثال في
روما في
الكابيتول
متحف. النحت,
تم إنشاؤها خلال
روما القديمة، كانت
وجدت في الفيلا
أدريانا في تيفولي.

أنتينوس فارنيزي

-
الرخام الروماني القديم
تمثال من معرض كاراتشي
قصر فارنيزي الأصلي
والذي يتم عرضه الآن في
وطني
المتحف الأثري
نابولي. على عكس
الصور في وقت لاحق
أنتينوس بالشكل
الإله المثالي، هذا
النحت - مثل أنطونيوس
دلفيك - طوال الوقت
المظهر، لا يخلو من التشابه
مع النموذج الأولي، لأنه يمثل
الامبراطور المحبوب
أدريانا هشة
الشباب.

آريس بورغيزي

- روماني
تمثال من العصور المبكرة
ارتفاع الإمبراطورية 211 سم من
مجموعة بورغيزي، عام 1807
تم شراؤها
نابليون لمتحف اللوفر.
خوذة مميزة و
خلخال (هدية)
أفروديت) أشر إلى
أن الله يصور
الحرب - كبيرة
نادر لأنه
لم تكن هناك عبادة
على نطاق واسع في
تحف قديمه. إنها نسخة
البرونز اليوناني
تمثال يعود تاريخه إلى V
القرن ما قبل الميلاد ه. ومرة واحدة
تعزى إلى
الكامينو.

آريس لودوفيسي

-
تمثال من الرخام
إله شاب بلا لحية
حروب مع اللاعب
قدميه كيوبيد،
وجدت في الموقع
معبد هذا الإله على
حقل المريخ في
أعمال البناء في
1622. هذه نسخة من
اليونانية الأصلية
الماجستير (ربما
ليسيبوس أو سكوباس)؛
يعود تاريخه إلى الزمن
الأباطرة الطيبين.

فينوس الطبية

-
منحوتة في الحياة الحقيقية
القيمة في القرن الأول قبل الميلاد. ه.
نسخة رخامية من المفقود
اليونانية الأصلية،
بالقرب من أفروديت
كنيدسكايا. إلهة الحب
تم تصويره بشكل عابر
وضعية الخوف عند الخروج من
مياه البحر. خصوصية
التمثال هو الذي عند قدمي كوكب الزهرة
المرسومة (كما
دعم إضافي)
دولفين.
في القرن السابع عشر، كان كوكب الزهرة
في المجلس البابوي و
أسعد جميع الضيوف
المدينة الخالدة. في عام 1677 لها
تم شراؤها لجهودكم
اجتماعات ميديشي. .منذ ذلك الحين
يحمل اسمهم ويتم الاحتفاظ به
أوفيزي.

فينوس كابيتولين

-
النحت الروماني,
منحوتة من الرخام
يفترض في القرن الثاني
على غرار تمثال يوناني
أفروديت القرن الرابع قبل الميلاد. أوه..
يصور الوقوف بجانب
السفينة والكذب عليها
عارية بالملابس
تغطية المرأة
رحم اليدين والثديين
(ينتمي إلى نوع الزهرة
بوديكا - "الزهرة المتواضعة").
وجدت في فيمينالسكي
تلة في روما بين عامي 1667 و
1670 سنة.

هيرميس ربط صندل

"ربط
صندل"-
عدة رخام
منحوتات
نسخ
سادة الرومان
الإمبراطوريات مع
ضائع
البرونزية الأصلية
القرن الرابع قبل الميلاد ه. (دائرة
ليسيبوس).

ديانا فرساي

أو ديانا-
الصيادة - تمثال من الرخام
القرن الأول أو الثاني قبل الميلاد هـ،
التكاثر
عمل
الهلنستية المبكرة
نحات، ربما ليوخاريس
(ج. 325 قبل الميلاد).
أرتميس يرتدي دوريان
الكيتون والهيماتيون. يمين
بيدها تستعد للإزالة من
سهم جعبة، مساند يسرى
على رأس الشخص المرافق لها
تزلف. تحول الرأس
إلى اليمين، نحو المحتمل
إنتاج منحوتات مثل هذا
النوع المعروف لدى علماء الآثار من
الحفريات في لبدة الكبرى و
أنطاليا.

فورييتي القنطور

- زوج
الرخام الداكن
القنطور في وقت مبكر
مبدأ ، واحد -
رجل عجوز ملتحي مع
تعبير شهيد
الوجوه الثانية -
شباب مبتسم
التي تم اكتشافها
في عام 1736 أثناء الحفريات
فيلات هادريان في تيفولي
الكاردينال فورييتي و
بعد مفاوضات طويلة
دخلت
اجتماعات الكابيتول
الباباوات الرومان. النقوش على
التماثيل تسميهم
بواسطة أريستياس وبابياس
من أفروديسيوم إلى كاريا.

تمثال الفروسية لماركوس أوريليوس

تمثال ماركوس أوريليوس -
الرومانية القديمة البرونزية
التمثال الذي فيه
روما في القصر الجديد
متاحف الكابيتولين.
تم إنشاؤه في 160-180s
من السنة.
بدءًا
الفروسية المذهبة
كان تمثال ماركوس أوريليوس
مثبتة على منحدر
مقابل مبنى الكابيتول
المنتدى الروماني. هذا
الحصان الوحيد
التمثال الذي نجا من
العصور القديمة، لأنه في
في العصور الوسطى كان يعتقد
ماذا تمثل سانت
قسطنطين.

الموت الغال

"الغال المحتضر" - قطعة رخام محفوظة في مبنى الكابيتول
نسخة رومانية من نسخة أصلية من بيرغامون (ربما برونزية)،
الذي أمر به الملك أتالوس الأول تخليدا لذكراه
النصر على الكلت-غلاطية. ومن الممكن أن يكون الأصلي
خرج من تحت إزميل نحات البلاط إبيغون.
من حيث الطبيعة والدراما، ينتمي النحت إلى
مرتفعات الفن القديم. تم تصوير جال وهو مستلقي على الأرض
درعًا عاريًا إلا في رقبته طوقًا. مثل العرش
Ludovisi، ربما تم اكتشاف التمثال أثناء البناء
فيلاتهم في روما حتى استحوذ عليها البابا كليمنت الثاني عشر
تم الاحتفاظ به في Palazzo Ludovisi في Pincio.